Кортни Лав винаги е била сила на природата и следователно разделителна фигура в поп културата. Откакто изрече кариерата си на гръндж музикант с култов привърженик, тя се запази като икона на парти момиче през по-голямата част от почти три десетилетия. Въпреки че за разлика от мъжките си колеги - музиканти, които са митологизирани за дивите си начини и които поддържат респектабелност въз основа на художествената си продукция независимо (дори критичният успех на тази продукция може да бъде кондензиран само за кратък период от време) - любовта страда ръце на нейните недоброжелатели, които са я нарекли наркоманка, засрана майка, почти постоянно лошо възпитана обществена фигура и, според теоретиците на конспирацията, потенциално убиец.
По-рано тази седмица, когато Кортни Лав отразява Пълзи в LA производител Линда Пери Партито, обобщи перфектно положението й. Като жена, която пее Radiohead класически, тя му придаде още по-задълбочен и блестящ смисъл, а изпълнението й попадна точно в червата. Любовта е пословичното „пълзене“ със сигурност, но като жена това означава нещо съвсем различно, отколкото за Том Йорк . Това означава, че тя е произволно маргинализирана и осъдена за същото поведение, което печели мъжете на техните ивици. Любовта винаги е била аутсайдер (и глътка свеж въздух) в култура, която празнува „разхвърляните“ мъже, но която се подиграва на непокорни жени - сменете пола, а тя е Иги Поп, Сид Вишъс или Ози Озбърн , всички възвестени като легенди по различни начини. Обичайте я или я мразете, към Любовта е прикрепена стигма, която идва не поради нейната разхвърляност, а по силата на това възприемано по-ниско качество: женствеността.
Не можем да започнем да говорим за Любов, без първо да говорим за връзката й с Кърт Кобейн, която отвън изглеждаше диво влюбена и също така безсрамно разрушителна. Същата тази връзка е оформила много от нашето културно възприятие на Любовта и вместо млада, разтревожена влюбена художничка, това е причинило на мнозина да я възприемат като опортюнистична рокада (въпреки че същите хора, които я охулват, че е изчислена, са същите удряй я, че е излязла извън контрол - две идеи, които са пряко в противоречие една с друга).
В сцена от миналогодишния документален филм Монтаж на Хек , Любов чете поща за омраза, докато Кобейн, облечен бляскаво в рокля и фалшиви мустаци, изнася думите заедно с нея. Бележката нарича Кобейн Бог на любовта в човешка форма, докато Любовта се нарича гадна и мръсна и изпълнява голямата си дебела уста. Възприеманата разлика между двамата - които привидно притежават много сходни личности и черти на характера - се свежда до едно нещо, което е полът. И Кобейн и Любовта бяха икони на гръндж музика, и двамата наркомани, и двете противоречиви пред медиите и публично, но първият беше герой, докато вторият беше и все още е опорочен.
Не е тайна, че обществото често намира шумни, разхвърляни, непримирими жени, заплашващи статуквото
Музата Е Джулиана Ескобедо овчарка нарича това постоянното женоненавист, което идва с отдадени фенове, които вярват, че една-единствена жена е отговорна за омразата на наследството на техния скъпоценен бог-мъж Бийтълс чувствата на феновете към Йоко Оно ). Тя казва: Това е странно сливане на собственост, сексизъм, почитане на самотници-герои и, предполагам, недоверие, че техният идол може да изрази такава човешка емоция като любов, до степен, в която някои фенове изглежда фетишизират монашеството. (Всички знаят, че светците не костят!).
благодат неутрален преди и след
Не помага, че Лав е наследила правата върху авторството на Cobain's Nirvana за писане и публикуване (които тя все още притежава и контролира), както и върху неговия имидж (последният, който оттогава е предаден на дъщеря им Франсис Бийн). От друга страна, изглежда едва ли има значение, че в кулминацията на самоубийствената му бележка, пише Кобейн , Имам богиня на жена, която се изпотява с амбиция и съпричастност ... Моля, продължете Кортни, за Франсис. Любовта беше обвинена за преждевременната смърт на нейния съпруг Рок Бог, повтарящ се модел в нашата култура. Вместо да постави виновен мъж за собствения си емоционален срив и евентуално самоубийство, това трябва да е била изключителната вина на лудия банши до него.
Но нека не забравяме това Дупка , а артистичният принос на Love към жанра гръндж през 90-те е важен. Не спекулативно важно, но всъщност важно - като Nirvana важно. Когато през 1989 г. Любов създава Хоул, тя работи като стриптизьорка, за да подкрепи групата и тя излиза на музикалната сцена шумно, абразивно и като противоположност на подчинените, хетеронормативно-сексуализирани жени от масовата поп култура. По времето Доста отвътре (1991), продуциран от Ким Гордън, е освободен, Любовта е създала репертоар от шокиращи сценични лудории и неудържима вокалност. Любовта не се появи само с цел да засити патриархалните представи за женска коректност - тя действаше и се придържаше към изкуството си с крещящи текстове като Когато бях тийнейджърска курва / майка ми ме попита, тя каза: „Бебе, за какво? „Накратко, Любовта преобърна представата за това как трябва да се държат популярните женски икони и като всяка жена преди нея и всяка жена, която е направила същото, тя е наказана за това, тъй като личният й живот често е имал прецедент над културното въздействие на Хоул .
Любовта наистина беше сила на сцената, но тя също беше важен музикант с култов привърженик и по времето, когато вторият албум на групата Изживейте това е освободен през 1994 г., тя е име на домакинство. Този албум постигна многоплатинен успех и Hole’s последва Кожа на знаменитост (1998) е номиниран за четири награди GRAMMY, знак за това, че наистина е завладял мейнстрийма, рядкост за жанра гръндж по това време (освен, може би, за успеха на Nirvana). Любовта също спечели номинация за Златен глобус за ролята си в The People Vs. Лари Флинт през 1996 г. Всичко това допринася за успешна, ако не и емблематична кариера.
какво е тревожен камък
Разбира се, Любов също е направила някои съмнителни неща по нейно време. Тя призна, че е стреляла, докато е бременна , а собствената й дъщеря извади временна мярка за неотклонение срещу нея през 2009 г. Но начинът, по който полицаем женските публични фигури, когато те бъркат в личния им живот, е различен от начина, по който говорим за мъже, които правят същото. Когато човек е легенда, поведението му става не само опростимо, но и почти оправдано. Когато Търкалящи се камъни откраднал музика от дрогиран Мариан Вярна в началото на 70-те години й отне продължителна юридическа битка, за да спечели това, което по право е нейно. Междувременно, Кийт Ричардс и Мик Джагър , също като дрогиран, се възползва от съмнението. Съвсем наскоро, кога Крис Браун нападнал тогавашната приятелка Риана, той почти мигновено бил оправдан и получил овации на ГРАМИ, докато пръстите й били насочени към нея, че не го е напуснала по-рано. Изглежда, че на мъжете е позволено да запазят своето изкуство, достойнство, културно уважение и наше уважение, дори когато поведението им се превърне в престъпно. Очаква се жените да отговарят и да продължават да отговарят за своите действия и действията, извършени с тях. Няма чист лист за разхвърляна жена.
Кортни Лавчрез Rebloggy
Не е тайна, че обществото често намира силни, разхвърляни, непримирими жени, заплашващи статуквото - видимата жена никога не трябва да се чува, преди да бъде видяна. Но в случая с Любовта репутацията и гласът й винаги са я предхождали. Когато тя хвърли обувка на Мадона по време на интервю в MMA през 1995 г., Любовта се утвърди като въртящ се дервиш на жена, която няма да седне и да млъкне поради собствената си упоритост, скука или впиване (или комбинация от трите). Не е нужно като тя като личност, по същия начин, по който не трябва да се опитвате да оправдавате съмнителните личности и поведение на скалните богове, които идолизирате.
Това, което ние като култура трябва да започнем да правим обаче, е да предоставяме на маниакалните, блестящо блестящи, шумни, разрушителни жени около нас същата свобода на действие, която даваме на техните колеги от мъжки пол. Репутацията на мъжки рок музикант не страда поради публични изблици, пропиляване на сцената, лош език или непринуден секс - ние отбелязваме това поведение както присъщо, така и необходимо за имиджа им. В крайна сметка тези купонджийски момчета може да са фалшиви идоли, но независимо от това момичетата от поп културата си запазват правото на същото идолопоклонство, особено когато единственият отказ от отговорност между тяхното изкуство и действията им е полът.