Снимки на Нирвана, преди да завладеят света

Основен Музика

През лятото на 1990 г. неизвестна група лети от Сиатъл до Ню Йорк, за да свири в ъндърграунд пънк сцената. Докато бяха в града, те се отбиха от фотографа Майкъл Лавин ’S Bleecker Street studio за сесия, организирана от собственика на Sub Pop Records Брус Павит. Под името Nirvana, в групата участваха певецът и китарист Кърт Кобейн, басистът Крист Новоселич и барабанистът Чад Чанинг. Те играеха заедно от няколко години, но още не бяха пробили. Както разкриват снимките на Lavine от онзи съдбовен ден, те са били само няколко деца, живеещи живот при техните условия.





Lavine щяха да снимат групата общо четири пъти, включително за прикритие на семинара им Няма значение албум, който пуснаха на следващата година. Албумът взриви, като продаде над 30 милиона копия по целия свят и донесе гръндж на основната публика. Но за Nirvana успехът имаше бурен ефект и когато звездата им изгря, групата започна да се срива в бездната. По времето, когато Lavine заснема последните студийни сесии през уикенда през 1992 г., групата достига точката на пречупване.

lana del rey лятно покритие

Снимките на Lavine разказват историята на възхода и падението, на рая и гибелта. За да отпразнува 50-тата година на Земята на Кобейн, Ono Arte Contemporanea в Болоня, Италия представя Кърт Кобейн 50: Грандж снимките на Майкъл Лавин , селекция от емблематични и невиждани досега изображения от архива му, който продължава от сега до 31 януари 2018 г. Лавин споделя спомените си от тази историческа глава от музикалната история.



Снимки на Нирвана преди грънджотиде мейнстрийм10

Започнахте в Сиатъл, когато гръндж сцената едва се появяваше през 80-те години. Бихте ли могли да говорите за това как сцената се превърна в катализатор за вашата работа като фотограф?



Майкъл Лавин: Хората мислят, че съм от Сиатъл, а всъщност живеех там само девет месеца. Аз съм от Денвър и се преместих след гимназията. Карах си Chevy Impala и имах много щури приключения - катастрофа, арестувах ги, взех гъби - но стигнах до Сиатъл. Живеех с няколко съквартиранти в апартамент на Уолингфорд - сега това наистина е изискано, но по това време беше някак пропаднало. Тези момчета бяха пънк и те ме научиха на всичко в рамките на една седмица. Това беше моето пробуждане. Веднага бях привлечен от музиката и енергията на пънк сцената.



Същата есен се преместих в Олимпия, за да отида в Evergreen State College и тогава започнах да уча фотография. Взех програма, наречена „Camerawork“, която беше завладяващ клас за фотография с 15 кредита. Всичко, което направихме, беше да снимаме снимки, да ги отпечатваме и да ги критикуваме по цял ден, всеки ден.

Спомням си, че се качих до Сиатъл, посетих приятелите си и обиколих улицата The Ave, улица в университетския квартал, където всички пънкари се мотаеха. Направих снимка на трима момчета на пейка. Наистина се открояваше и всички бяха като: „Трябва да направиш че ! ’Това беше 1983 г. През 1985 г. се преместих в Ню Йорк и се записах в Parson’s, за да уча фотография. Включих се много в музикалната сцена като фен. Спомням си, че видях едно момиче в кафенето на Парсън, което познах от едно шоу. Представих се и тя каза: „О, страхотно, казвам се Шон (Yseult). Имам група. Искате ли да направите нашата снимка? ’Затова направих снимка с нея и нейната група - и това беше първата корица на албума на White Zombie.



Следващото нещо, което се случи, беше наистина странно. Бях в офиса във фотографския отдел и някой се обади. Те казаха: „Хей, имаме група. Може ли някой да ни снима? ’Това беше Тино Мартинес от Pussy Galore, така че те дойдоха в училището и аз заснех корицата на албума Точно сега . Това беше 1987 година.

Заведох Иги Поп да види Нирвана и запознах Иги с Кърт Кобейн. След това Иги прекара вечерта в отблъскване на феновете - Майкъл Лавин

Как започнахте да работите за Sub Pop Records?

Майкъл Лавин: Същата година ми се обади приятелят ми Брус Павит. Познавах го от Евъргрийн. Беше се преместил в Сиатъл и бе открил магазин за плочи на Капитолийския хълм. Идвах там, когато снимах тези деца. Той каза: „Хей, идвам в Ню Йорк. Мислите ли, че бих могъл да катастрофирам с вас? ’Казах:„ Разбира се. “Заведох го в шоуто„ Пуси Галор “. Той беше като „Уау, тази сцена е шибано невероятна!“ Той мислеше да се премести в Ню Йорк, но мислеше, че е твърде интензивен, затова реши да остане в Сиатъл и да създаде свой собствен звукозаписен лейбъл: Sub Pop.

излизане от социалните медии

През март 1988 г. Брус ме отведе до Сиатъл и направих фотосесии с Mudhoney, The Fluid, Tad и Swallow за период от няколко дни. Снимката на Mudhoney се оказа на корицата на сингъла ‘Touch Me I'm Sick’. От този момент нататък, всеки път, когато група Sub Pop беше в Ню Йорк, те идваха в студиото ми на Bleecker Street и аз щях да ги снимам. Това се случи с Nirvana през 1990 г. - те се появиха в студиото ми. Никога преди не бях ги срещал.

Бихте ли могли да ни върнете към първата среща - какви бяха те?

Майкъл Лавин: Те бяха просто деца. И аз бях дете и правехме снимки за забавление. Кристи (Новоселич) и Чад (Чанинг) излязоха; Кристи ми каза: „Кърт спи в микробуса. Ще го събудим след малко. ’Това се превърна в нещото, което винаги беше: Кърт спеше някъде. В крайна сметка той излезе. Фотосесията беше много спокойна, просто се мотаехме. Нямаше прическа и грим, нямаше стилизиране. Не си спомням какво ядохме, но слушахме Стоуджи.

Снимах Nirvana на 25 април. Седмица по-късно снимах Iggy Pop. Играх Нирвана за Иги и той го обичаше. Той беше като: „Уау, това е страхотно!“, А аз бях като „Играят в Пирамидата - да тръгваме.“ Няма начин да се преведе вида на легендарния статус на Иги Поп по това време в това пространство . Той беше Кръстникът на цялата работа. Това беше много подземна сцена. Беше непознат свят. Хората щяха да обикалят и се познаваха от шоутата, но това беше много малка сцена. Заведох Иги Поп да види Нирвана и запознах Иги с Кърт Кобейн. След това Иги прекара вечерта в отблъскване на феновете.

Шоуто на пирамидата беше също важен момент в историята на Nirvana. Това, което се случи, беше, че Чад наистина закъсня. Кърт наистина беше луд и го уволни веднага след това. Тогава наеха Дейв Грол.

Nevermind session, Лос Анджелис, май23, 1991© Майкъл Лавин

Обичам да виждам как историята се разгръща пред очите ви! Бихте ли могли да ни преведете през Няма значение обложка на албума издънка?

всичко, което искам да направя с изстрел

Майкъл Лавин: Беше година по-късно. Нирвана беше напуснала Sub Pop и беше подписала договор с Geffen. Вече работех за Geffen, защото Рик Рубин ме беше запознал с креативния директор там. Гефен ми се обади и каза: „Хей, искаш ли да заснемеш албума на Nirvana?“

Фотосесията не беше толкова богата на събития. Отидох в студиото, където записваха, а Кърт спеше на дивана. Продуцентът изсвири „Teen Spirit“ за мен и аз казах: „Уау, това е страхотно!“ След това излязохме за тако за обяд. Направихме фотосесията на следващия ден и стреляхме по булевард Санта Моника и Северния Ориндж.

Какви бяха отношенията ви с Кърт?

Майкъл Лавин: През 1991 г. някъде по пътя Брус Павит попита дали искам да снимам видеоклип на Нирвана. Бях като „Не знам нищо за видеоклипове, но имам този приятел, който го знае - Стив Браун.“ Така Стив засне видеоклип на Нирвана в тавана ми на Блийкър Стрийт за 'В разцвет' .

Стив, Кърт и аз се разбирахме наистина добре. Всеки път, когато Кърт идваше в града, Стив и аз се събирахме с него. Веднъж вечеряхме в някой изискан ресторант в центъра. (Журналист) Майкъл Азеррад беше там. Кърт приличаше на рагамуфин и когато отиде в банята, те се опитаха да го изхвърлят. Те не знаеха, че той е на гости. Той се чувстваше добре с храната, но накрая той започна да залита и той залитна и едвам стигна по улицата. Майкъл го върна в хотела.

Връзката ни беше приятелска. Щях да го виждам по партита и да си говорим. Бях чист и трезвен, докато той беше наркоман. Бях човекът, когото щяха да хвърлят на Кърт, когато се тревожеха за употребата на наркотици, като: „О, вижте, ето Майкъл. Той е ваш приятел. Той е чист.

След Saturday Night Live и Нахален корица, никога повече не съм снимал Кърт. През това време той беше целият объркан. Той не беше готов да се справи със славата - Майкъл Лавин

Бихте ли могли да говорите за снимките през 1992 г. във вашето студио, преди да продължат Saturday Night Live ?

като момчета х върховен

Майкъл Лавин: За последно Кърт дойде в студиото ми през 92. Той се появи пропилян. Всички бяха като „Какво, по дяволите?“ Напрежението беше наистина голямо. Групата беше наистина неудобна. Кърт дълго време спеше в леглото ми. Тогава той припадна на един стол. По едно време той каза: ‘Майкъл, имаш ли записа на Flipper?’ Аз казах: ‘Разбира се, че имам записа на Flipper.’ Извадих го, помислих, че той иска да го слуша. Вместо това той извади химикалка и копира произведението на Flipper върху тениската си. Той облече ризата и това е ризата, която носеше на снимките.

Кърт беше толкова камъниран, че не можеше да отвори очи. Ако погледнете снимката за В матката , в оригиналната версия - мисля, че са я извадили от по-късни натискания - отвътре има пълна снимка на Кърт отвътре с червена коса, наведена към камерата, която отваря окото му и беше максимално закрепена. Отидох до Saturday Night Live шоу и тогава беше по-добре. Той беше пропилян при фотосесията, но когато те убият с дрога, влизаш и излизаш. По едно време той ми каза: „Обичам Кортни, защото тя е от типа жени, които ще се изправят в една стая и ще разбият стъклена маса без причина. Обичам това за нея. ’

Саси фотосесия, Ню Йорк, януари12, 1992© Майкъл Лавин

Уау. И така, какво беше на следващия ден, когато снимахте и Кърт, и Кортни Нахален ?

Майкъл Лавин: Това беше модно изстрелване и имаше редактор, прическа и гримьор и стилист. Къртни беше там. Мениджърът беше там. Това беше голямо занимание и Кърт беше много пасивен. Той не каза много, но не беше убит с камъни. Те стояха там и си направиха нещата.

След това се обадиха и казаха, че не искат да използват снимките. Ние бяхме като „Какво?“ Те не искаха да бъдат на корицата и бяха променили мнението си. Ние бяхме като: „Не, чакай. Има страхотни снимки. Трябва да ги видите! ’Показахме им снимките и те одобриха целувката за корицата. Мисля, че им беше неудобно да правят такава корица на списанието. Това беше първият път, когато направиха заедно студийни снимки; това може би беше единственото студио, което някога са правили заедно.

След Saturday Night Live и Нахален корица, никога повече не съм снимал Кърт. През това време той беше целият объркан. Той не беше готов да се справи със славата. Наскоро чух, че той се опита да се събере и реши да играе играта. Той го направи за малко, но не продължи дълго. Спомням си, че бях в Сиатъл и отидох да го посетя. Бяха наели гигантска къща и беше празна. На пода имаше състезателна писта Hot Wheels. Кърт преглеждаше кутии с фенска поща. Хора от цял ​​свят му изпращаха подаръци като бельо и бонбони. Той просто се опитваше да разбере как да се справи с цялата тази слава.

Кърт Кобейн 50: Грандж снимките на Майкъл Лавин работи в Ono Arte Contemporanea в Болоня, Италия до 31 януари 2018 г.