Третият албум на Florence + the Machine, Колко голям, колко син, колко красив , е най-личният рекорд, който Флорънс Уелч е правил някога. Албумът документира разпадането на връзката - сърцето и емоционалното чистилище, което идва с него. Повечето хора трудно биха могли да пренасочат това преживяване в своето изкуство - но Уелч го направи не веднъж, а два пъти.
Заедно с режисьора Винсент Хейкок, Уелч се захваща със създаването Одисеята , филм от седем части, който действа като визуален аналог на Колко голям, колко син, колко красив Музика. Одисеята свързва музикалните видеоклипове, придружаващи албума, обединявайки последователностите (заснети в Лос Анджелис, Мексико, Шотландия и собствената къща на Welch в южния Лондон) в един сплотен, 47-минутен филм. Това е начин да се събере това, което Уелч наполовина шеговито описва в бара в северен Лондон днес като малко автомобилна катастрофа за една година. И така, филмът започва с буквална автомобилна катастрофа, преди да се задълбочи в темите на албума, разказвайки историята чрез сюрреалистични образи, съвременен танц и препратки към библейски епоси и романтични художници.
Одисеята предшества Florence + the Machine’s най-голямото заглавие в Лондон до момента, който се провежда в Хайд Парк с подкрепата на Кендрик Ламар, Джейми хх, Cat Power и други. С пълния филм в момента стрийминг онлайн , можете да гледате последната му част (за песента Third Eye) отделно по-горе и да прочетете повече за творческия процес на Welch и Haycock по-долу.
Откъде дойде първоначалната идея за филма?
Флорънс Уелч: От самото начало казахме, че ще започне с тази идея за тих, хаотичен свят и след това ще завърши на сцената. Винаги беше спускане в лудост. И ти отиваш все по-напред и по-дълбоко и по-дълбоко и след това излизаш (от него в края). Така че някак си имахме крайна точка, когато започнахме.
Винсент Хейкок: Да, началото и краят щеше да бъде Флоренция, която всички познават - певецът, изпълнителят. Така че започваме там, ще дойде буря и след това ще завършим отново на сцената.
Флорънс Уелч: Почти като автомобилната катастрофа ме пренесе в това друго измерение, където трябваше да се изправя срещу всички тези неща, които се случваха. Идеята беше да отидете на шоу, а след това се случи автомобилна катастрофа - което е нещо като символика на малко автомобилна катастрофа от една година - и след това просто отново влезете в този свят. Но вие напълно си представяте тази година в някакъв магически реализъм.
Филмът е доста интензивен в началото, но започва малко да се успокоява към края. Намерихте ли филма, отговарящ на ритъма на годината?
Флорънс Уелч: Когато направих Какъв човек ' , Все още бях доста заплетен. Не беше трудно да се направи това.
Винсент Хейкок: Той следва структурата на музиката - върховете и спадовете на буря. Създавахме буря. ‘ Сейнт Джуд ’Всъщност е написано за бурята и това е най-бавната и спокойна песен в албума.
Флорънс Уелч: Това беше написано в средата на действителна буря . Така че беше интересно (като) тези справки за бурята се появяват отново и отново. И тогава навсякъде, където играхме, буря щеше да удари! Честно казано. И нещата, които се случиха във видеоклиповете, започнаха да се случват в реалния живот - имаше голяма електрическа буря, когато играхме в Чикаго. Но честно казано се чувствах наистина подходящ, защото докато го правехме, той наистина реши много неща.
(‘St Jude’) беше написано в средата на действителна буря ... навсякъде, където играехме, буря щеше да удари! Честно казано. И нещата, които се случиха във видеоклиповете, започнаха да се случват в реалния живот - имаше голяма електрическа буря, когато играхме в Чикаго. - Флорънс Уелч
Имахте ли всички тези местоположения и изображения в главата си, или нещо, което дойде след това?
за какво става дума в света на призраците
Флорънс Уелч: Някои от тях се основаваха на реални места и реално време.
Винсент Хейкок: Флорънс ми разказа всичко за истинските преживявания, които е преживяла при написването на албума, като например „What Kind of Man“, „St Jude“ и „ Далила ’Всички се позовават (реални събития). Флорънс върши чудесна работа, като отнема личния си живот и създава тази фантазия. Тя не казва „Аз съм с разбито сърце“, но ако прочетете много текстове, това е толкова тясно свързано с реалния й живот. Така че, когато тя ми каза какво всъщност означават, подтекстът, беше лесно да се направят визуални изображения.
Колко назад е вашето творческо партньорство?
Винсент Хейкок: (Започна с видеоклипа за) Calvin (Harris) ’s Сладко нищо '.
Флорънс Уелч: Току-що се появих в клуба на този работещ човек и той беше като: „Добре, ще станеш стриптизьорка. Ще се дърпаш. “Аз бях като:„ Готов съм за това. “
И как разбрахте, че искате да работите заедно по това, а не с други режисьори?
Флорънс Уелч: Винс имаше идея за „ Любовник към Любовник ’, Последният сингъл от Церемонии . Цялата атмосфера на Церемонии беше доста строг и велик. Към края това започна да се чувства малко тежко. Исках нещо невероятно сурово и естествено (за Колко голям, колко син, колко красив ), сбогувайки се с онази епоха и този албум. Винс имаше тази идея за двойка, която има връзка в къща и след това наистина проста драма, която продължава. Знаех, че той е правилният човек, с когото да работя. Току-що се събрахме и решихме, че ще направим всичко.
текстове на Tyler the Creator Radicals
Винсент Хейкок: Това се превърна в лично проучване между нас. Не спряхме, докато не направихме всичко.
Флорънс Уелч: Не мисля, че щяхме да можем да направим нещо без това лично разбиране.
Винсент Хейкок: Не мисля, че и на двама ни би било удобно, но тъй като се разбирахме, това ни позволи да изследваме неща, които (обикновено) не можем да изследваме в музикални видеоклипове.
Флорънс Уелч: Трябва да има доверие. Ако се регистрирате, за да направите нещо, което може да отнеме вечно, трябва да знаете, че работите с някой, с когото искате да продължите да работите.
Цялата атмосфера на Церемонии беше доста строг и велик. Към края това започна да се чувства малко тежко. Исках нещо невероятно сурово и естествено (за Колко голям, колко син, колко красив ), сбогувайки се с онази епоха и този албум - Флорънс Уелч
Имали ли сте някога големи разногласия?
Флорънс Уелч: Може би за жилетка ...
Винсент Хейкок: Може би разногласия в гардероба. Единственият път, когато Флорънс някога ми каза „не“ за нещо, беше, че я помолих да сложи найлонова торбичка над главата на човек в „Далила“. Исках да фалшиво задуши този тип с чантата. Тя ме погледна като: „Аз съм не прави това. ’Достатъчно честно!
Флорънс Уелч: (смее се) Току-що бях излязъл с този тип и той щеше да ми позволи да отрежа цялата му шибана коса! И аз бях като: ‘Сега ще ме накараш да задавя този пич?’ Бях притеснен, че ще го нараня. Правех го прекалено любящо. Каза, че не мога с любов да сложа чанта над главата на някого.
Единственият път, когато Флорънс някога ми каза „не“ за нещо, беше, че я помолих да сложи найлонова торбичка над главата на човек в Далила “. Исках тя да фалшиво задуши този човек с чантата - Винсент Хейкок
Хореографията е основната част от филма.
Флорънс Уелч: Танцът беше първото нещо, което знаехме, че ще бъде голяма част от него.
Винсент Хейкок: Това беше страст, която Флоренция бе развила през последните няколко години. Тя винаги е танцувала по малко във видеоклиповете си, но наистина е искала да се занимава с модерен танц, вдъхновен от Пина Бауш.
Флорънс Уелч: ( Колко голям, колко син, колко красив ) е за човешките взаимоотношения и гледах как тези хореографи изразяват толкова много за човешкото състояние по начин, който никога не бях виждал досега. Има нещо в танца, което е толкова уязвимо. Правите го с цялото си тяло. Това е напълно физически.
Винсент Хейкок: Казвал си го преди - не можеш да фалшив танц.
Флорънс Уелч: Трябва наистина да сте в него. Вашето тяло го усеща.
Винсент Хейкок: Едно важно нещо, което научих от танца - тъй като всъщност никога не бях правил никакви свързани с танца видеоклипове - беше, че можете да изразявате идеи, които иначе биха могли да бъдат някак извратени. Танцът ви позволява свободата наистина да влезете в магически реализъм, защото вече нарушавате измерението на линейния разказ. Вече сте там с този луд експресивен свят с танци. Това ни позволи да направим този филм по-метафоричен.
Едно важно нещо, което научих от танца ... беше, че можеш да изразиш идеи, които иначе биха могли да бъдат някакви мръсни. Танцът ви позволява свободата наистина да влезете в магически реализъм, защото вече нарушавате измерението на линейния разказ - Винсент Хейкок
всичко, което искам да направя, е касов апарат с изстрел
Има много образи, които се повтарят през целия филм - тежести, носене, двойници. Колко от това обсъдихте предварително и колко се появи по време на създаването на филма?
Флорънс Уелч : Двойниците определено (дойдоха) от годината, в която пишех записа. Чувствах, че има две страни за мен, които не мога да контролирам напълно. Имаше страна, която наистина искаше спокойствие - тогава имаше и друг по-демоничен, хаотичен човек, който просто изваждаше килима отдолу под мен. Много се борих със себе си.
Винсент Хейкок : Това е саморазрушително поведение. Всички сме го преживели в даден момент и мисля, че Флоренция беше в една особено саморазрушителна година.
След като филмът приключи, чувствате ли се, че сте подготвени да напуснете целия свят на Колко голям, колко син, колко красив отзад?
Винсент Хейкок : Горчиво е.
Флорънс Уелч : Да - направата му беше толкова катарзисна за мен. Тъй като (ние направихме) видеоклиповете, аз се променях едновременно. Това са капсулирани две години от живота ми по невероятен начин. Това исках - да го преосмисля, да го възстановя, да го осмисля по някакъв начин.
Винсент Хейкок : Някой попита: „Ако Флорънс напише друг албум, ще продължаваш ли да правиш това?“ Аз бях като, би ли намалило постижението, ако продължаваме да правим това? Трябва ли Флорънс да намери друг режисьор? Трябва ли да правим нещо заедно, което е коренно различно?
Флорънс Уелч : Какво би било пълната противоположност на това?
Винсент Хейкок : Може би ще направим VR. Ще анимираме Флоренция.