Тъмната страна на еуфоричния поп на ABBA

Основен Музика

Дори по стандартите на Eurodisco от 70-те, Ватерло - Първият сингъл на ABBA, международен хит, и победителят в конкурса за песен на Евровизия през 1974 г. - е странна шибана песен. Той сравнява чувството на влюбване с предаването на Наполеон в битката при Ватерло през 1815 г .: Във Ватерло Наполеон се предаде / И аз срещнах съдбата си по доста подобен начин, Пеят Агнета Фелтског и Фрида Лингстад. Докато шведската поп група прави безсрамно радостна музика, текстовете им често са изненадващо тъмни и изследват проблеми като развод, загуба и памет.





По-специално времето е тема, към която групата се връща често, както лирично, така и звуково. Танцуваща кралица е за като имаш времето от живота си когато сте на 17, танцувайте цяла нощ, докато краката ви не се появят, защото никога повече няма да сте млади. Дай ми! Дай ми! Дай ми! (Човек след полунощ) е също толкова загрижен за краткостта. Това е песен за желанието след здрач, хвърляне, което не може да се поддържа от дневна светлина, желателно е само на тъмно.

По-голямата част от песните на ABBA се случват в малки домашни пространства, контрастирайки на звуковата дискотека, която Бьорн Улваеус и Бени Андерсон създават. Предприеме Мама Миа , песен за разпадане, връщане заедно, поставена в къща, с препратки към звънене на врата и затръшване на врати. ABBA приема интимността на домашна кавга между влюбени и инжектира мелодрама ( Мама Миа! ) и разбиваща се, мъчителна, почти непоносимо закачлива кука. Маримба цъка на фона, докато песента описва връзка, която не може да продължи, и болката от продължаването.



По същия начин разказвачът на Знаейки, че те познавам , от 1976 г. Пристигане , ходи през празна къща, сълзи в очите ѝ. Къщата е обсебена от спомени и съжаление: В тези стари познати стаи децата щяха да играят / Сега има само празнота, няма какво да се каже. Сами и затворени в стаите на дома си, те преживяват отново травмата от раздялата. Спектрален отзвук на фона, позициониран в стиха ( спомени, добри дни, лоши дни ) звучат като зловещи гласове, шепнещи зад нея.



Барбара Крюгер мисли за теб

По същия начин в разказа на Вирджиния Улф Призрачна къща , главният герой е в капан в къща, която отеква около нея: Какъвто и час да се събудите, вратата се затваря. От стая в стая те ходеха, ръка за ръка, отваряйки се там, като се увериха - призрачна двойка. Главният герой преминава от преследван в този, който прави преследването. Тя се скита от стая в стая, неуверена в мотивите си: За какво влязох тук? Какво исках да намеря? Ръцете ми бяха празни. Главният герой на „Познавайки ме, че те познавам“ по подобен начин се превръща от преследване от спомените от къщата си в това, че преследва стаите. Тя мълчаливо обикаля коридорите и проектира спомените си върху къщата, почти молейки да се освободи от стените ѝ. Трябва да отида този път, тя пее, докато призрачните ехо повтарят около нея: (Този път трябва да отида / този път знам).



Джони Лий Милър Анджелина Джоли хакери

Лирично, тематично и звуково, тяхната музика винаги е улавяла фатализма и крайния характер на времето, както траур, така и наслада от невъзможността да се задържи настоящето

Често се казва, че ABBA има две отделни фази в кариерата си. Ранният им стил, от началото на 70-те, е капсулиран от Ватерлоо, със странните си метафори и диско синтезатори, докато късният им стил към края на десетилетието обикновено се описва като преминаване към по-политически текстове и по-богат, по-нюансиран звук . Този късен стил завършва с 1981-те Посетителите . Последният студиен албум на групата е пропит с политическа параноя и терор на Студената война - както върви заглавната песен, Чувам звъненето на звънеца на вратата и изведнъж ме обзема паниката / Звукът, който толкова зловещо се разкъсва през тишината.



Непознатият на вратата посяга на домашния живот, какъвто е главният герой на песента вцепенен и замръзнал / Сред нещата, които толкова обичам / Книгите, картините и мебелите. Водещите вокали на Фрида Лингстад ​​звучат напрегнато в стиховете. Гласът й е почти хленчене, докато пее, Някой опитва дръжката на вратата / Никой от приятелите ми не би бил толкова глупаво нетърпелив / И те не смеят да дойдат тук / Още. Непознатият на вратата е враг. В припева The Visitors реве в пълен режим на ABBA с блестящ синтезатор, който е толкова завладяващ, колкото и смущаващ: Светът ми пада, полудява / Сега няма да избягам, аз / Crackin ’up.

Забранен в Съветския съюз, Посетителите е изрично политически - посетителите пред вратата несъмнено са реална заплаха, но те също съществуват като плод на въображението на разказвача. Докато „Познавайки ме, познавайки теб“ е изображение на това как пространствата, в които живеем, запазват спомените си и по този начин себе си, призраците в обитаваната от духове къща на „Посетителите“ са по-истински, с всяко скърцане на всяка дъска и приглушен шум намеквайки за нежелан натрапник, заплахата отвън, преобръщайки безопасното ви светилище.

Като ангел, минаващ през стаята ми , е последната песен на албума и последната песен в дискографията на ABBA спокойно уединение. Lyngstad пее соло - това е единствената песен на ABBA, в която участва само един вокалист - и тя е в къщата си, сам / Седнал близо до камината. Огнената жарава умира: ние сме в края на нощта и в края на кариерата на ABBA. Призраците се превърнаха в ангели, а параноята се превърна в примирение. Музиката на песента е опростена за ABBA. Предложението да се превърне в дискотека е изоставено и въпреки че все още запазва характерните синтезирани блясъци на ABBA, Björn Ulvaeus и Benny Andersson - вдъхновени от детски рими - му придават нежни музикални нотки. Всичко се връща при мен отново, пее Lyngstad, В мрака / Като ангел, минаващ през стаята ми. Песента е носталгична - звучи като усещането да си спомняш или преоткриваш нещо. Отново тиктакащият часовник създава ритъма на песента и в крайна сметка спира.

Докато критиците често пренебрегват по-ранните, може би по-невинно танцуеми песни като поп на Евровизия, темите и лирическият дисонанс на късния ABBA, толкова често приветствани в резултат на групата, узряла от тийнейджърските си години до криза на средната възраст, могат да бъдат чути в цялата група дискография. Лирично, тематично и звуково, тяхната музика винаги е улавяла фатализма и крайния характер на времето, както траур, така и наслада от невъзможността да се задържи настоящето. Точно там е в първия им сингъл: Книгата по история на рафта / Винаги се повтаря.

голи жени по света

ABBA: Супер гащи работи в лондонския Southbank Center до 29 април