Запознайте се с художника зад уникално интригуващите филмови плакати на Йоргос Лантимос

Основен Филми И Телевизия

С гръцкия режисьор Йоргос Лантимос плакатите са толкова провокативни, колкото и филмите. Например, преди да гледате Убийството на свещен елен (2017), образът, който подхрани очакването ми, беше зловещият, умопомрачителен един лист, издаден за премиерата му в Кан. По това време не можех да формулирам обяснение. Рамката на Колин Фарел в болница, надвиснала над две празни легла, почти нищо не ми каза за заговора. И все пак се почувствах принуден да анализирам този самотен образ като магически пъзел с очи. Ужас ли е? Къде са елените? Чакай, е той елените? И как така бързо пусна брада Омарът ? Вече вълнението ми беше засилено.





Художникът, на когото да благодаря, е Василис Марматакис . От Кучешки зъб през 2005 г. Marmatakis проектира рекламни плакати за всички филми на Lanthimos, създавайки привлекателни образи, които предизвикват наблюдателите да попълнят празните места. В началото на 2000-те Lanthimos работи на свободна практика в рекламната компания, която наема бъдещите му сътрудници, Marmatakis и Efthymis Filippou. По-късно Филипу ще пише съавтор Кучешки зъб , Алпи , Омарът и Свещен елен .

Марматакис изработи произведението на изкуството за тези култови странности, но той също отиде още по-далеч с участието си в новия филм на Lanthimos, Любимият . Наскоро пуснатата комедия - усукан период от време с участието на Ема Стоун, Рейчъл Уайз, Оливия Колман и 17 зайци - е ултра средно, злонамерено забавление. Но наистина трябваше да познаете този тон от зловещия плакат на Марматакис.



Снимка отНатали Андерсън



На изложба на своите творби, Марматакис ме разказа чрез неизползваните концепции за тези филми. Това е като да откриете странните, прекрасни B-страни на групата - песните, които се считат за твърде експериментални за обществено потребление. Отхвърлен плакат за Алпи представя Еверест като свой основен образ. Той се отнася до линия на диалог за това как Алпите могат да заменят друга планина, но никоя планина не може да се застъпи за Алпите. Така че, за да разберете плаката, трябва да сте гледали филма и притежават прилични познания за планинските вериги. Еверест се преструва на Алпите, смее се Марматакис. Маркетингът беше като „Никой няма да го получи.“



Иска ли Марматакис плакатът да е първото изображение, което зрителят вижда? Мисля, че това е влизане във филма, казва той. Той създава правилната мисловна рамка. Разбрах за филмите чрез плакати. Когато бях дете, получавах видеокасети заради кориците. Открих киното, като Дарио Ардженто, чрез плакатите. Тук Марматакис ни прави обиколка с екскурзовод към селекция от неговите плакати за Lanthimos - включително няколко концепции, които никога не са били официално публикувани.

Dogtooth (2009) -официален плакат



Йоргос мрази да обяснява филмите си; той никога не би казал, това означава това. По-спокойни ли сте да обяснявате своите проекти?

Василис Марматакис: Добре съм с него. Така че този ( Кучешки зъб , по-горе) всъщност излезе в Гърция. Беше за филмовия фестивал в Кан. Навсякъде другаде те смятаха, че е твърде нетрадиционно и странно да бъде като плакат за филм. Но за нас това имаше смисъл, защото това е изкривяване - трите деца имат изкривена представа за света. Това са три реда. Всеки представлява дете. Дизайнът не е използван никъде. Но в съзнанието на много хора това е свързано с Кучешки зъб .

по -бързо pussycat kill kill tura

Прегледах отново Кучешки зъб снощи и трите реда всъщност се появяват във филма.

Василис Марматакис: Точно! Забравих за това. Това е в началото на филма. Тези три реда.

Много международни Кучешки зъб плакатите използваха неподвижно изображение от филма вместо вашия дизайн. От какво се прави буквален неподвижен образ Кучешки зъб по-малко представителен за филма от един от вашите проекти?

Василис Марматакис: (Неподвижно изображение) не представлява филма, защото е само едно изображение от филма. Ако имате чиния с храна и аз просто ви давам солта - това е едно изображение, но не е цялото. Не че моите плакати представляват точно филма, но метафорично те го правят.

Алпи (2011) -официален плакат

Така че това ( Алпи , по-горе) е официалният плакат?

Василис Марматакис: Това е, което излезе. Това беше идея да има екип от Алпите, един върху друг, сякаш те са част от цирк за представления, като сатира. Затова той е наистина мъничък там.

Харесва ми много, но изглежда малко по-конвенционално от останалите предложения?

Василис Марматакис: Харесва ми. Работата е там, че никога не предлагам нещо, от което не бих бил доволен, ако излезе. Защото е много опасно. Всички тези неща, които предлагам, ще се радвам, ако излязат. И не бих го нарекъл напълно конвенционален. Защото е наистина тъмно. Това е един цвят. Това е черно. И е сиво. Дори хартията е сива.

Алпи (2011) - неизползванплакат концепция

Този ( Алпи , по-горе) не излезе?

Василис Марматакис: Идеята с Алпи е, че имаме група хора, които се правят на хора, които са умрели - но те го правят наистина зле. Освен това Йоргос спомена това Алпи има груба текстура, изображението, във връзка с Кучешки зъб .

И си помислих: Ами ако те направят плакат от себе си? И те го правят сами, наистина лошо, и се опитаха да направят фотокопия и да го разпространят? Така че това е идеята и защо е направена така.

Омарът (2015) -официален плакат

Това ( Омарът , по-горе) е друг официален.

Василис Марматакис: Това е, което излезе. Става въпрос за това какво е усещането да си сам и нуждата да си с някого в пространството.

Има ли голяма съпротива срещу отрицателното пространство? Понякога отрицателното пространство на филмовия плакат създава идеята, че филмът не може да получи критични цитати за него.

Василис Марматакис: Това е проблем с начина, по който работя, защото работя много с отрицателно пространство. Когато изпращам файловете, много дистрибутори смятат, че това е пространството да се сложи каквото и да било - спонсори, цитира критикът.

Имате ли мнение в тази страна?

Василис Марматакис: Понякога ми изпращат файла. Понякога никога не го виждам. Може да го видя онлайн ( смее се ).

Омарът (2015) -официален плакат

Изглежда, че вие ​​сте единственият човек, който се измъква с провокиращи размисли дизайни на плакати във филмовата индустрия.

Василис Марматакис: Наистина вярвам в тях. Не се опитвам да бъда провокативна. За това мисля, че са във филмите. Йоргос прави такъв филм, който може да има тези плакати. Това е много важно. И също така, той е този, който наистина се бори за това. Не много режисьори се занимават с това. Йоргос наистина проверява всичко: заглавията, плаката, типографията. Той се занимава с това и наистина се бори за това. Може би други режисьори не се борят за това.

Омарът (2015) - неизползванплакат концепцияСнимка отНатали Андерсън

Мисля, че този ( Омарът , по-горе) е любимият ми.

Василис Марматакис: Това беше друго предложение. Това беше идеята, че Колин Фарел е влюбен в идеята за себе си, че е влюбен. Когато си представяте, че сте с някого в живота си, вие се влюбвате в идеята. Така че той е влюбен в него, влюбен е в него. И създава това странно пространство.

Омарът (2015) - неизползванплакат концепцияСнимка отНатали Андерсън

Имах нужда от този ( Омарът , по-горе) ми обясни. Първо не го разбрах. Но сега не мога да го разбера.

Василис Марматакис: Това е, което наистина обичам. Това е любимият ми плакат, който никога не е излизал. Ако го погледнете, ще видите, че има допълнителна ръка там. Идеята е какво означава да бъдеш двойка. Какво означава, когато държите някого за ръка и ако физически той е там или не. Ако държите нечия ръка, но никой не е там.

Проблемът с Омарът , за мен беше, че разбрах много късно в производството, че не мога просто да имам Колин Фарел. Където и да беше Колин Фарел, Рейчъл Вайс трябваше да бъде заради договори. Така че трябваше да проектираме комплекти плакати. ( Показва съответния плакат на Вайс, който също държи безплътна ръка.) Те трябваше да бъдат поставени близо един до друг. И разбира се, това никога няма да работи, за да бъдат двамата заедно.

Омарът (2015) - неизползванплакат концепция

Каква е историята зад тази ( Омарът , по-горе)?

Василис Марматакис: Това беше първият плакат, предназначен за Омарът . Още преди да започнат снимките, това беше плакатът, с който се финансира филма. Ето защо се казва Любовна история, разположена в дистопия, където намирането на любов е въпрос на живот и смърт.

Убийството на свещен елен (2017) -официален плакат

Спомням си този ( Убийството на свещен елен , по-горе) с голямо въздействие, когато излезе.

Василис Марматакис: Много харесвам този. Това е свързано с усещането, което може да имате в болница, когато трябва да вземете решение. Намирате се в болница и се чувствате напълно безпомощни и чувствате, че целият свят потъва. Вие сте в дълбок кладенец и няма изход.

Очевидно трябва да вземе решение с тези две празни легла. Той е изправен пред дилема. Опитвам се да си представя това. Освен това има метафизичен ръб. Целият филм също е метафизичен. Има тази заплаха. Не знаете откъде идва.

Убийството на свещен елен (2017) -официален плакат

Имате тези двама известни A-листери, които вероятно са били от съществено значение за финансирането, а след това има и този по-млад актьор, който играе най-запомнящия се герой на филма. Трудно ли е да се балансират тези искания?

Василис Марматакис: Когато работя, само в дъното на ума си мисля: Коя е звездата и кой не? Кой ще бъде голям? Например с Елен , Никол Кидман дори не е в другия плакат. Нямаше да работи, ако тя беше там. (Фарел) трябваше да бъде сам.

Така че този, (Бари Кион) виси под тях, сякаш е прилеп, животно или нещо извън този свят, сякаш няма кожа. Доста е тъмно. Доста страшно, дори.

Любимият (2019) -официален плакат

Това ли е основният плакат (за Любимият , по-горе)?

Василис Марматакис: Това е основното във Великобритания. Това е образ на кралицата, (като) класическия образ, който получавате на пощенските марки. Имате две насекоми. (Ема Стоун е) на път да си измие очната ябълка, което е доста трудно, а (Рейчъл Вайс) ще я украси с перли, сякаш и двамата манипулират мъртво тяло. Което в известен смисъл е и филмът.

Фаворитът излиза в кината в Обединеното кралство