Новият стоп-филм на Уес Андерсън, Остров Кучета , се състои от 130 000 неподвижни снимки. Всеки кадър е създаден с усърдие от екип от 670, много от които са работили с Андерсън Фантастичен г-н Фокс . Още веднъж, Остров Кучета протече по следния начин: продукцията се проведе в 3 Mills Studios в Лондон, докато Андерсън работеше дистанционно, по имейл, от дома си в Париж. Така че, въпреки че Андерсън поставя много от себе си във филмите си - костюмът на г-н Фокс е съшит от същия материал като облеклото на режисьорската марка на режисьора - това е екипажът, чиито буквални пръстови отпечатъци са изложени.
как да хомосексуалист срещу заплащане
Например, съоръжението за тестване на животни - един от многото комплекти, който се показва в момента на безплатна изложба в The Store, 180 Strand - е особен фаворит на оператора Тристан Оливър. Той дълго ми обясни за визуалните препратки (книга с картинки, наречена Остров Северния брат той изпрати до Уес; нео-бруталисткият дизайн на семинарията „Свети Петър“ в Шотландия), преодоляване на ограниченията за проследяване и мащабиране, измисляне на сложния дизайн и радостта от осветяването му. Това, че се появява на екрана за едва няколко секунди, потвърждава това Остров Кучета наистина беше лабрадор на любовта.
Тук говорим с някои от ключовите членове отзад Остров Кучета : Марк Уоринг, режисьор на анимация; Анджела Кийли, ръководител на куклена живопис; Тобиас Фуракре, ръководител на анимацията; и Тристан Оливър, директор на фотографията.
УЕС АНДЕРСЪН ЗАПИСА ВИДЕО, КОИТО СЕ СЕ ИЗГРАДА НА ЖИВОТНИТЕ
Тристан Оливър (директор на фотографията): Ужасно много от представленията всъщност идват от Уес, който ще заснеме как играе кучетата. Той е доста стриктен да копира нюансите на собствените си изражения на лицето.
Тобиас Фуракре (ръководител на анимацията) : Когато Уес ни даде видео, той мимизира диалога на актьора. Не всеки един изстрел. Няколко снимки, той би казал: Направете това, което искате да направите, и тогава ще го коментирам. Аниматорът ще направи блок, както се нарича, който е бърза репетиция, и той ще го обсъди с аниматора.
ПОНЯКОГА МОЖЕ ДА ПРЕДОСТАВИ СЕДМИЦА, ЗА ДА ПРОИЗВЕДЕ ПОЛОВИНАТА СЕКУНД ФОТАЖ
Тристан Оливър: Имаме 40 до 50 настройки в обикновен ден. Някои от тези набори ще изхвърлят неща, други ще се забият поради проблем. Единственото нещо, което е твърдо, е, че след 18 месеца обикновено снимаме 90-минутен филм. След една седмица може да се окажем три минути. Следващата седмица, половин секунда.
Марк Уоринг (режисьор на анимация): Цялото производство отне няколко години от началото до края. Но всичко там се припокрива. Изстрелът може да отнеме шест месеца, но има много други неща, които се случват едновременно. Това е просто невероятно, количеството работа. Уес оценява това.
УЕС АНДЕРСЪН МИКРОУПРАВЛИ ЛОНДОНСКИЯ ЕКИП ОТ НЕГОВИЯ ПАРИЖ ДОМ
Тобиас Фуракре : Той беше на имейл през целия ден, всеки ден. Така че беше на пълен работен ден. Беше постоянно пред компютъра си.
Тристан Оливър: Уес има значително различен режисьорски стил от другите режисьори. Мисля, върху какво сме работили всички ние Фантастичен г-н Фокс взе в Остров Кучета беше абсолютно разбиране за това какъв ще бъде процесът. Мисля Лисица , беше ... изненадващо ( смее се ) и разочароващ от време на време. Но всички абсолютно знаехме къде сме от първия ден нататък Остров Кучета . Знаехме, че степента на абсолютна точност и контрол върху това, което правим, ще бъде много, много висока. В известен смисъл това беше по-спокойна среда заради това.
ВСЯКА КУКЛА ГРЕВА НА ГРЕТА ИМАХА 321 РЪЧНО ИЗРАБОТЕНИ ПЛАСТИНИ
Анджела Кийли (ръководител на куклена живопис): Аз бях тази, която рисуваше тези лунички. Направихме няколко теста за боя и показахме (Gerwig’s) характера на Трейси пред Уес. Той ги погледна и каза: Още лунички. Направихме още едно подаване. Още лунички. Имаше общо 321 лунички. Те са три различни специфични цвята червено, оранжево кафяво и след това кафяв цвят. Изнервя нервите, когато някой каже много лунички, защото си мислите: Как ще дублираме това? Едно лице е добре, но ако имате хиляди лица, това изведнъж е малко кошмар.
С любезното съдействие на 20-тиCentury Fox
ВЪЗДЕЙСТВИЯТА ОТ КУРОСАВА ДО КУБРИК
Марк Уоринг: Карикатурните облаци за битките бяха в сценария. Идеята беше да направим нещо като Tex Avery или Road Runner. Връщаше се в детството като Ранкин-Бас. Фъстъци винаги е била справка. В анимационния сериал това е Pig-Pen с облаците прах.
Тобиас Фуракре : Уес създаде списък с японски филми. Повечето филми за Куросава, няколко филма за Озу. Кубрик беше друг директор (за бялата лаборатория на Йоко Оно).
Марк Уоринг: Голяма смес от неща (като Акира и Миядзаки). Стилът на създаване на филми на Куросава беше посочен, начинът, по който героите имат този стоичен, много композиран, обмислен актьорски стил. Кметът Кобаяши е конкретна препратка към Тоширо Мифуне.
агенция за къси модели плюс размер
Анджела Кийли: Костюмът за кмета Кобаяши трябваше да изглежда като наистина италианска гангстерска сцена от 50-те години. Отне няколко месеца, за да получи правилното шивачество и правилния външен вид, докато той беше доволен от него.
Тристан Оливър: Това, което трябва да знаете, по отношение на процеса на работа с Wes, е, че той е изцяло задвижван от Wes. Не мога да кажа, че имам пряка препратка към филм X, Y или Z във всеки един момент от филма, защото той е много движен от Уес. Ние като творци сме там, за да улесним тази визия, вместо да я добавим.
КУКЛИТЕ РЕДОВНО ЩЕ СЕ ПРЕКРАТЯТ ПО НАДЪРЖАЩИ НАЧИНИ
Анджела Кийли: О, Боже, щяхме да имаме ежедневна поддръжка. Неща като врат може да се разкъсат или тел да изскочи през козината. Това не е истинска козина - това е вълна, но парченца козина може да се отделят и да се нуждаят от кръпка. Той е заснет в продължение на няколко години, така че е неизбежно куклите с времето да се разкъсат.
ОТСЪСТВАНЕТО НА СЕНКИ МОЖЕ ДА БЪДЕ КРЕАТИВНО ОГРАНИЧЕНО
Тристан Оливър: Уес не искаше сенки в екстериора. Той просто искаше напълно плоска, бяла светлина, която от работна гледна точка може да бъде доста повтаряща се и всъщност не ви позволява да разтягате творческите си мускули ( смее се ). Но точно това иска. Ограничаващо е от творческа гледна точка, защото анимацията със стоп-кадър идва от фона на детска телевизия, където всичко беше осветено много, много плоско и изглеждаше много скучно. Много от нас прекараха последните 20 години, опитвайки се да го вкарат в по-кинематографична среда. И връщането към плоска светлина се усеща като ретроградна стъпка. Но , в контекста на филма е подходящо.
СПАСИТЕЛНАТА СУШИ СЦЕНА ПОДГОТВЯШЕ ШЕСТ МЕСЕЦА
Марк Уоринг: Последователността на суши беше специално базирана на един от любимите готвачи на суши от Уес от Париж. Той беше снимал ръцете си и ние изваяхме ръцете му, за да изглеждат абсолютно еднакви. Прекарахме шест месеца, от началото до края, изследвахме го и го развивахме. Уес искаше то да бъде разпознаваемо за готвачите на суши, за да го разгледат и да разберат как е направено. Начинът, по който държите ножа, начинът, по който режете, техниките - всичко това трябваше да се вземе предвид.
Освен това той искаше да направи чисто нова техника за суши, която никога досега не е правена в историята на производството на суши. Но ние го направихме. Трябваше да изградим и всички неща. Ако режете риба, трябва да сте сигурни, че в ограничителна рамка можете да я отрежете. Не можете да изрежете метална арматура. Трябва да решите: Добре, имаме нужда от съединение тук и това трябва да е заместител.
Тристан Оливър: Всички анимационни филми имат трудни кадри в себе си и винаги имат кадри, които отнемат много време. Но това са изстреляните пари, ако искате. Струва си да отделите време за тези снимки, ако ще имат голямо визуално въздействие.
С любезното съдействие на 20-тиCentury Fox
ВСЯКА КУКЛА ИМАЛЕ ЛИЦЕ ЗА ЗАМЯНА ЗА ВСЕКИ ИЗРАЗ
Анджела Кийли: Във всеки филм често има смесица от техники. На Frankenweenie с Тим Бъртън голяма част от куклите бяха силиконови кожи, така че те щяха да имат механиката на лицата, а вие бихте използвали същата кожа. Докато на Остров Кучета те бяха заместващи лица. Така че за всеки израз ще имате хиляди различни лица и хиляди различни малки части за всеки фин гневен или нюансиран израз.
УЕС АНДЪРСЪН ЩЕ ПОИСКА ЗА НЕВЪЗМОЖНИ СНИМКИ
Тристан Оливър: Основното разграничение между света на действията на живо и анимирания за Уес е, че той не може да получи дълбочината на полето, която иска, тъй като ние работим в макро среда. Ако направи близък план в екшън на живо, той знае, че всичко от носа на персонажа до хълмовете в далечината ще бъде на фокус. Докато ако направихме близък план на едно от тези кучета, очите ще бъдат на фокус, но краят на носа няма да бъде. Той често е разочарован от неспособността да постигнем дълбочината на полето, която той иска. Но това всъщност е извън физиката на лещите, които имаме.
Марк Уоринг: Уес няма да каже изведнъж, Не, не се тревожи за това. Поради екипа, в който се е включил, той знае, че може да зададе въпрос и хората ще отидат, Добре, ще се качим и ще го осъществим. Ще се върнем при вас след няколко месеца.
откъде знаеш, че някой е гей
Тристан Оливър: Уес винаги ще пита, ако иска нещо, и той ще иска нещо повече от това да кажете, че не можете да го направите като отговор. Така че доста често се налага да създаваме неща, за да му покажем какви са ограниченията по отношение на физиката.
ДОСТЪПНИ СНИМКИ СА ПОСТИГАНИ С МИНИАТУРНИ РАЗМЕРИ КУКЛИ
Анджела Кийли: Имаше пет различни скали на Atari. На някои от по-големите комплекти не бихме могли да го задържим с нормалния размер, защото би изглеждало непропорционално или бихме имали абсолютно гигантски комплекти, за да го запазим пропорционално. Така че за дълги снимки щяхме да имаме наистина малки кукли с размер 15 мм. Тогава за едър план ще имаме кукли с по-голям мащаб.
ПОНЯКОГА СТАРОШКОЛНО КУЧЕ НЕ ИСКА ДА НАУЧИ НОВИ ТРИКОВЕ
Тристан Оливър: Уес не обича гладката анимация. Върнахме се към стил анимация, който е по-ръчно изработен, ако искате, в сравнение с произвежданото от Laika, който е супер гладък, почти плавен. Голяма част от накъсаността се постига чрез анимация на двойки, а не единици. Вместо 24 дискретни пози в секунда, ние заемаме 12. Това дава повече хрупкавост и хрупкавост.
Тобиас Фуракре: Уес иска всичко да се прави истински, при камера, с възможно най-малко цифрови ефекти. Всъщност няма, в много случаи. Един друг режисьор би изпълнил този филм с дигитални трикове, които публиката дори не би забелязала.
МЪЛЧАНИЯТ ВЪЛК В ФАНТАСТИЧЕН MR FOX СЕ ОСНОВА НА БИЛ МУРАЙ
Тобиас Фуракре : Направих изстрел Лисица на вълка на хълма, поздравявайки. След като вълкът направи това, той се връща обратно към г-н Фокс, а след това обратно към вълка и той бяга обратно в гората . Получиха ми забавен малък видеоклип на Бил Мъри, който тичаше на поле, далеч от камерата, което беше доста забавно.
млад разбойник, облечен в рокля
АНИМАЦИЯТА Е ВСЕ ОЩЕ НЕДОСТОЯННА В ПРОМИШЛЕНОСТТА
Тристан Оливър: Ще се изненадате. Дори не бих си намерил работа в нискобюджетен филм на живо. Хората са толкова тесни в погледа си на нещата. Изключително е. Заснех живото действие за Обичам Винсент , но причината да си намеря работата беше, че се занимавах с анимация. Този филм в крайна сметка ще бъде отнет, боядисан и превърнат в анимационен филм. Но за 48 дни заснех 90-минутен филм на живо, защото се занимавам с анимация. Това е много странен мисловен процес.
Това е Пепеляшка на филмовия бизнес. Хората не се приемат много сериозно. Единствената награда, за която можете да се кандидатирате, е най-добрият анимационен филм или може би най-добрата песен. Но никога няма да бъдете номинирани за най-добра кинематография или най-добър монтаж. Всичко е под това одеяло от анимация. Действителният занаят на всички хора, които работят по тези филми, никога не се разглежда.
Хората, в съзнанието си, просто си помислете, Уес Андерсън направи този филм сам. Никога не съм бил поканен на Оскарите. Шест функции и поне пет шорта (моите са номинирани). И единственият път, когато бях на церемонията, беше, когато приятелката ми беше номинирана за друг филм
НЕ ВЗЕМАТ ДА ВЗЕМЕ КУКЛЕНА КЪЩА
Анджела Кийли: Не, искам! Би било невероятно да имаме най-добрата куклена колекция в света. За съжаление не. За направата им са необходими 16 седмици, всяка кукла. Те са твърде ценни за нас, за да можем да ги задържим.
ШОК БЕШЕ ДА ВИДИМ ЗАКЛЮЧИТЕЛНИЯ ФИЛМ
Анджела Кийли: Въпреки че го виждате от две години, виждате го на малки фрагменти. Така виждате една и съща секунда от изстрел отново и отново, но не изцяло. Наистина бях изненадан от темпото и колко бързо беше и как течеше толкова добре. И наистина колко красиво изглежда. Винаги се притеснявате: Костюмите ще изглеждат ли страхотно в този мащаб? Ще видите ли ръчната изработка на това? Когато видяхме филма, всички наистина бяхме издухани.
Тристан Оливър: Видях го за първи път на премиерата. Много е пълноценно. Беше толкова зает. Стигнах до края му и не можах да си спомня дали всичко, което заснехме, беше там, но съм сигурен, че беше. Не можех да ви опиша как се чувствах. Бях седнал до Марк Уоринг и двамата се спогледахме и просто ... ( издиша в шок ). Дори не каза думи. Беше толкова поразително. Беше като да те ударят с юмрук в лицето ( смее се ).
Isle of Dogs се открива в кината във Великобритания на 30 март