Тайната история на децата

Партнирахме си с Genius, за да създадем анотирана история на децата. Щракнете върху жълтите акценти за прозрения от Chloë Sevigny, Larry Clark и ключови членове на филмовия екип

Две девици за един ден? Това е невъзможно, каза един тийнейджър от Ню Джърси. Сексът беше гаден, каза друг. Това бяха коментарите на истински тийнейджъри, помолени да преценят Деца , един от най-противоречивите филми от 90-те, може би за всички времена. Филмът е изпепеляващият портрет на Лари Кларк на ранди младостта, възбуден и сексуално откровен рендер на нюйоркски скейтъри и групички, чиято основна цел беше да събират V-карти и да блъфират за широчината на тяхната колекция. При пускането му преди 20 години днес, той раздели публиката на две отделни категории: онези, които се обидиха на нейната честност, оценена с Х, и тези, които я смятаха за неопровержимо „лайна“ - нещо, към което да се стремят, подражават, гледат и преглеждат, докато Видеорекордерите се счупиха или лентата се разгърна. Сега това е примамка за беззаконни тийнейджъри, ритуал за едва легални, за да проверят привилегията си и да се вгледат в забързания, вътрешен градски живот в много по-груб, пуерливен New Yawk.

Никога преди не е имало такава откровеност на екрана сред тийнейджърите. Ето как тийнейджърите пикаеха по бордюри, надуваха кутии за разбиване на сметана и вкарваха путка с аромат на масло. Повече от това обаче Деца беше културен блицкриг, чувствено нападение, което беше възможно най-ясно говорено, без да се преобръща странично в документален филм. Момичетата поглъщат хапчета без въпроси; момчета на високи петима по детайли за присъединяванията им; алкохол, наркотици и f-бомби са маслото на филма. А хлябът му? Това беше градският живот като американски тийнейджър, екстремно изображение на младежкия хедонизъм, хаштаг без филтър.

Тогава имаше това, което Harmony Korine нарече „елемент на челюстите“ - СПИН. Деца реконфигурира възприемането на СПИН в пика на епидемията си, предполагайки чрез смразяващата костите сцена на филма, че ХИВ може да бъде заразен чрез хетеросексуален секс. Дали това е било в челните редици на умовете на Кларк и писателката Хармони Корин по това време, е спорен въпрос. Насочвайки разказа в очите, филмът се изравнява със своята публика. Ето как е - вземете го или го оставете. Деветнадесетгодишната Корине беше пропуск на 50-годишния Кларк за пълен достъп до скейт сцената в центъра. Може да е бил експерт по обективирането на луди тийнейджъри като фотограф за решителни книги като Тулса и Тийнейджърска похот , но това беше първото нахлуване на Кларк във филма.

Дневната и нощна история на филма е разказана през очите на Джени, разхождаща се пикси, изиграна от млада Клое Севини, която се заразява с ХИВ, когато Тели (Лео Фицпатрик) спи с нея. След това тя се опитва да го издири, за да му каже, само за да открие, че нарушава химени вляво, вдясно и в центъра.

Деца „Непоколебимият воайорство е резултат от огромни усилия на екип за пробив. Мартин Скорсезе някога е бил прикачен да продуцира, едва по-късно е заменен от приятеля на Кларк и краля на тийнейджърското разочарование Гас Ван Сант. Корине написа сценария, който бе пуснат в движение от продуцентите Лорън Залазник и Кристин Вашон. Интимната, зърнеста естетика е предоставена от любезното съдействие на оператора Ерик Едуардс, който избухна в съчетание с гръндж звуците на Folk Implosion, откритие на Korine и музикален ръководител Randall Poster. Чрез анотации от страна на екипа на филма Гений и архивни интервюта с актьорския състав, ние разглеждаме изчерпателно къде Деца всичко започна ...

19-ГОДИШНА ХАРМОНИЯ КОРИНЕ СЕ ОБЯВИ ЗА СВЕТОВЕН ИЗВЕСТЕН

Randall Poster (музикален ръководител): Някой ми беше дал сценарий и на заглавната страница на сценария пишеше „ Деца от световноизвестната писателка Harmony Korine ’и веднага щом прочетох, че съм очарован и трябва да се срещна с Harmony. След като прочетох сценария, бях наистина нетърпелив да участвам. Това се казва в текста, „от световноизвестната писателка Хармони Корине“. Просто бях напълно пленен.

Преди няколко години, оригиналната листовка за Деца „Откритият кастинг разговор обиколи интернет, същият този, който беше раздаден в паркове и залепен на улицата, когато режисьорът на кастинг Алиса Уишинград, Кларк и Корине отидоха да търсят истински деца от Ню Йорк, с всички фонове и цветове. Удебелено? НЕ Е НЕОБХОДИМ ПРЕДИШЕН ДЕЙСТВИТЕЛЕН ОПИТ. И въпреки твърдото твърдение на Кларк след премиерата на филма, че всички са над 18, флаерът призовава за 13-19-годишни.

Процесът на намиране на баланс между неопитните, истински деца на улицата с тийнейджъри, които могат да действат, се оказа труден. Кларк настоя за възможно най-много свежи лица, разчитайки на Корине да привлече приятели скейтъри. Лео Фицпатрик, който играе девствения хирург Тели, беше изтръгнат директно от улицата. Едно решение за вземане на кариера беше взето чрез кастинг на момичето в центъра на града и моден екип Chloë Sevigny. Ролята, която Севини обаче играе, Джени, вече беше заета от канадската актриса Миа Киршнер, а екипажът беше само на няколко дни от началото на продукцията. Киршнер не се желира с останалата част от актьорския състав, така че беше уволнена и заменена от Севини. Това беше голямата й почивка.

ПО-ГОЛЯМАТА ОТ АКТИВИТЕ СА БИЛИ СКЪТЕРИ

Ерик Едуардс (оператор): Първоначално Лари се опита да вземе ролята на една актриса (Миа Киршнер), която слезе и взе интервю за нея и той вече събра по-голямата част от актьорския състав, но почти всички идваха от улицата, било от парк „Вашингтон Скуеър“ или площад „Сан Марко“. Така че всички те се познаваха; много бяха скейтбордисти, а Лари беше карал скейтборд с тях от доста време и ги опозна.

ЛАРИ КЛАРК ИСКАТ БЕЗНЕГО МОЖЕ, КОЕТО ЗАПОЗНА В ПОДХОДА ЗА ФИЛМА

Кристин Вашон (продуцент): Лари наистина искаше този безног човек, когото постоянно виждаше в подлезите. Разбира се, не можахме да го намерим. Ние сами не се возехме в метрото, но хората, които работеха с нас, го правеха. В крайна сметка го намерихме и той очевидно беше във филма.

РОСАРИО ДОУСЪН ОПЕЕ ПЪТЯ ВЪВ ФИЛМА

Ерик Едуардс: Изпъкналият беше Росарио Доусън. Намерихме я първата седмица на снимане. Беше последната седмица преди да снимаме и се разхождахме из Alphabet City. Някой чу Розарио да пее на един от балконите. Вървяхме по улицата и там се провеждаше тази фотосесия Кабелен списание и ние просто се разхождахме през това и я видяхме на този балкон. Някой се качи и ни я представи и беше като „Уау.“ Хармони Корин я срещна и й разказа за филма и каза: „Искаш ли да слезеш?“ И това беше.

ЕКПИВЪТ ИЗПОЛЗВА БИПЕРИ ЗА МЕСТОЛОГИЯ НА ЧЛЕНОВЕ

Лорън Залазник (продуцент): Не можехме просто да изпратим текстовете на гласовете през 1995 г., не можахме да ги намерим. Те не живееха у дома, не живееха на едно място. Така че бихме казали: „Ето утрешния лист за обаждания. Нуждаем се от Тели, Джъстин и Харолд. Така че щяхме да кажем: „Добре, кой е видял Харолд днес?“ „Мисля, че се раздробява по тази релса, която е намерил.“ Astor Place, Кубът, беше като мястото ни на тръгване. Бихме казали: „Минете покрай куба, минете покрай парка, минайте покрай моста.“ Всеки член на актьорския състав имаше номер на удължаване на пейджър и ние казвахме на БКП: „Потърсете ни, когато намерите Харолд. Ако трябва, заведете го при Лари и Лари ще го заведе сутринта. “Вие не знаете часовете за разговори на следващия си ден до самия край на снимането предния ден. Така че не можете да им кажете в понеделник, „Ето ви графика за четвъртък“ - всеки ден трябваше да ги намираме. Всички те имаха бипер, който биха загубили със скорост два или три пъти седмично.

Това е Лари с децата и групата. Ние се занимаваме с момичетата, които говорят в апартамента им, а след това с момчетата, които говорят в апартамента им. Това беше просто страхотен стар апартамент, беше някак изгорял и нямаше наемателв него.Снимка отЕрик Едуардс

Актьорският състав беше изгонен от улицата. Изображенията бяха продължение на драматичната близост, която прониква в снимките на Кларк. За да се ожениш за тези драматични елементи, Деца се нуждаеше от собствен звук, нещо, което да подчертае суровия му визуален стил, без да го надвива. Трябваше да се допълва. Това се превърна в сложна работа на музикалния ръководител Рандал Постер. Заедно с Корине, който имаше пръсти във всички части на създаването на филма, те щяха да се натъкнат на колекция от винил, докато не попаднат на гръндж краля Лу Барлоу. Групата на Barlow's Folk Implosion се приспособи перфектно към тази непоклатима нихилистка визия. В битовете беше втъкан фин бунт и те извадиха късмет: една от песните попадна на място Билборд Топ 40 - огромен подвиг за малък филм.

НАРОДНАТА ИМПЛОЗИЯ БЕШЕ ПЕРФЕКТНИЯТ ЗВУК ЗА ФИЛМА

Рандъл Постер: С Хармония прекарвахме време заедно, слушайки записи в течение на (саундтрак на филма). Беше много заинтересован да слуша много музика на Лу Барлоу и Sebadoh, Sentridoh и някои от домашните му касети и това ни доведе до Lou Barlow. По това време Лу работи с човек на име Джон Дейвис, който стана Фолк Имплозия. Бяха свършили някаква работа заедно и това се превърна в централната музикална движеща сила на филма. Отидох в Бостън и прекарах известно време с Лу и Джон и ключов човек в създаването на партитурата, един човек на име Уоли Гагел, който продуцира нещата от The Folk Implosion. Той наистина му даде истински електронен импулс, което отличаваше звука на Folk Implosion от другата музика, която Лу правеше преди това.

какво е перископ социални медии

ПЕСЕНТА ЕСТЕСТВЕНА, КАРТА НА БИЛБОРДА ТОП 40

Рандъл Постер: Голямата новина беше, че имахме голям хитов запис. Това беше нещо, което не виждахме да идва. Смятахме, че би било добре да имаме вокал на една от партитурите, затова попитахме Лу (Барлоу) и това стана Natural One. Всички бяхме доста изненадани, че се превърна в топ 40 хит. Това промени живота. Това беше едно от онези парчета, които просто се връщаха. Отговорът на това беше невероятен; извън музикалната индустрия чухме: „О, Боже, това парче е така се случва. “

Детски тотален отказ да се извини за шокиращия си характер приземи Korine и Clark в гореща вода. Не отне много време Деца да се превърне в международен магнит за дебати след представяне както на филмовите фестивали в Сънданс, така и в Кан. Филмът беше изкривен от един английски депутат, който го обяви за отвратителен материал, който подсказва на педофилските фантазии. На някои „актьори“ бяха платени номинални суми за частите им във филма; Съобщава се, че едно момиче, на име Габи, е получило 50 долара за прохождащата си роля и е потопило парите обратно в своя навик на екстаз. Наркотиците дори си пробиват път на снимачната площадка. В купонната сцена към края на филма три непълнолетни хлапета прекарват джойнт помежду си - напълно импровизиран и безкраен момент, който операторът Ерик Едуардс случайно улови пред камерата. Към днешна дата Кларк не е сигурен дали са пушили истинска марихуана, но някои от членовете на екипажа, мислейки, че са прекалили крачка, са тръгнали от снимачната площадка, след като тази сцена е заснета. Повечето издания по време на снимките произхождат от Джъстин Пиърс. По времето, когато е хвърлен, Пиърс е бил без дом. Неговата саморазрушителна природа се отдаде перфектно на играта на безразсъдния помощник на Тели, Каспър, но той беше кошмар за проследяване на издънки.

ДЖУСТИН АРЕСТИРА И ХВАРА В ЗАТОРА

Ерик Едуардс: Когато сте дете от улицата, често се карате и бъркате от полицията, а имаше и много напивания и глупости и хванати от ченгетата. Това винаги е било притеснително. Един от случаите, когато Джъстин (Пиърс) беше арестуван, беше когато снимахме. Удря някого или нещо и заплашва да се самоубие в затвора - наистина стана грозно. Трябваше да слезем и да го спасим. Беше голяма работа.

Джъстин (Пиърс) беше хванат от един от избивачите да краде бутилки алкохол отзад бара. Лари наистина беше луд. Той просто каза: ‘Няма да ми прецакаш филма!’ - Ерик Едуардс

ДЖУСТИН ОТКРАДИ БУЗИ И ЛИСНЕ ЛАРИ

Ерик Едуардс: Към края на филма снимахме в нощен клуб, наречен Тунелът. Бяхме затворили мястото, защото снимахме там и Джъстин беше хванат от един от избивачите да краде бутилки алкохол отзад бара. Избивачите го бяха изкарали на улицата и го придържаха до стената или нещо подобно, а след това Лари хвана Джъстин и ние го сграбчихме и го сложихме в задната част на камиона. Лари наистина беше луд. Той просто каза: ‘Няма да ми прецакаш филма!’

БЕШЕ СПОРНО И ВСЕКИ ЗНАЕХА

Ерик Едуардс: Знаех, че филмът ще бъде доста противоречив и че се занимаваме с много нови неща като непълнолетна сексуалност. Знаех, когато биехме това афроамериканско хлапе в парка, че това би било доста противоречиво. Цялата позиция на Лари беше, че това е, което децата се чукаха правиш , а родителите не знаят това и би трябвало да знаят, така че Лари щеше да покаже - не искам да казвам по-тъмната страна, а просто по-правдивата страна на това, което децата са правили, какво правят децата. Той просто искаше да го изложи и да го изследва по суров начин.

ДЖУСТИН ПРЕХОДИ МЕТОД С МАШКАВАНЕ НА КАНЧЕР

Лорън Залазник: Те са истински Whip It в сцената Whip It. Нашият отдел за подпомагане отиде и купи апартамент от Whip Its и изпразни всички патрони. И е безопасно; това е опора. Беше 110 градуса, бяхме на петия етаж от разходка в Hell’s Kitchen, преди Таймс Скуеър дори да започне отново да бъде вкусен.

Кристин Вашон: В името на автентичността Джъстин направи истински Whip It. Разбрахме и с Лорън се побъркахме, защото той никога не ги беше правил, така че се страхувахме, че ще има лоша реакция. Това не беше незаконна дрога. Всеки можеше да отиде и да ги купи. Бяхме говорили с Джъстин за това предишния ден и той никога не ги е правил. В края на деня имахме работа с куп тийнейджъри. Повечето от тях бяха над 18, но някои от тях не бяха. Приличаше на котета. Винаги се опитвахме да се уверим, че ги имаме всички и че те ще се появят, когато трябва, че се държат далеч от неприятностите, доколкото е възможно и т.н.

всичко, което искам да направя, е текстове на шум от огнестрелно оръжие

Настроихме партийната последователност, но тези три деца просто бяха там. Не го виждам в сценария, но беше доста истерично, заснехме го в един кадър. Просто продължи три или четири минути, така бешемного добър.Снимка отЕрик Едуардс

Деца отваря секс. Затваря се със секс. А притиснат в средата е много потни, разследващи тийнейджърски секс. Може да е неудобно да се гледа, но разговорите, които разпалваха, бяха пряк резултат от смелия му подход към тийнейджърската сексуалност. Кларк погрешно си мислеше, когато се мотаеше на парк „Вашингтон Скуеър“ преди началото на производството, че тези деца са се ангажирали с безопасен секс. Реалността беше много по-близка до това, което илюстрира филмът: имаш ли презерватив? Бонус. Ако не, добре, няма голяма работа. Последиците от засичането на девици послужиха като предупреждение - трудно може да се докаже, но дори някой тийнейджър да практикува по-безопасен секс, след като разгледа това, което някои описват като предупредителната история на Кларк, тогава това е победа. За екипажа на филма и непълнолетния актьор издърпването на правдоподобна махорка се превърна в взискателно изкуство.

ВЗЕМАНЕТО НА СЕКС НА СЕКСА НА ТЕЛЛИ БЕ ПЪРВИЯТ ДЕН НА СТРЕЛАТА

Ерик Едуардс: Тази първа секс сцена може да е първият ни ден на снимачната площадка. Сексуалните сцени бяха доста трудни за правене. Те бяха хвърлени в него и Лео казваше, че беше доста наивен по това време, но очевидно го преструваха наистина добре. Лари наистина искаше да продължат да се целуват дълго време; той искаше да стане неловко. Бих държал камерата под ръка през по-голямата част от нея, близо и интимно. Използвахме лещи с по-голяма дължина, за да го фокусираме върху децата и какво правят. Никой никога не е правил истински секс пред камерата, всичко е просто симулирано.

СЦЕНАТА ЗА ИЗНАСИЛВАНЕ БЕШЕ ИСТИНСКА ЗАЩОТО НА ДИВАНА

Кристин Вашон: Във филма никога не е имало истински секс. Работихме много усилено, за да сме сигурни, че Хлое и Джъстин се познават и тя се чувства добре с него.

Лорън Залазник: Последната сцена беше за изнасилване, за несъгласие, за ХИВ. И по-голямата част от тази секс сцена, през цялата странна нощ, която прекарахме, се разпаднахме със звуковия тип, който беше извън себе си, защото диванът, който беше създаден в главната партита, беше това бяло, сирене, ужасно нещо от винил и кога се стигна до действителната сцена на изнасилване, скърцането на телата им на този диван правеше цялата аудиозапис абсолютно неизползваема. Не можахме да сменяме дивана, защото го бяхме виждали на милион други снимки. Увлекателната, опустошителна сцена в онзи (климатичен) момент беше свързана с това да се уверите, че халатът е далеч от полезрението, но е в обсега на ръката й, и след това да се притеснявате за този скърцащ дивашки диван през цялото време.

Цялата странна нощ, която прекарахме, се разпадна със звуковия тип, който беше извън себе си, защото скърцането на телата им на този диван правеше цялата аудиозапис абсолютно неизползваема - Лорън Залазник

СЕКС НА S&M СЕКС НЕ НАПРАВИ ОКОНЧАТЕЛНО РАЗРЕЗАНЕ

Ерик Едуардс: В ранната част на филма има разказана история за това как това дете се е прибрало от училище и майка му прави секс с приятеля си. Хлапето чуваше как майка му крещи, влизаше в стаята и виждаше този тип с маска на S&M, след което отиваше да вземе нож, за да защити майка си. Бащата беше там с детето си, докато снимахме. Лари казва на бащата: „Ела тук и виж това (настройка), защото това ще види детето ти.“ Бащата влиза, оглежда се и казва: „Да, добре.“ Беше смешно, защото това хлапе беше на осем години. Баща му ни позволи да заснемем сцената и това беше едно странно за мен нещо. Никой нямаше нищо против това дете да види тази доста тежка на вид сцена. Беше напълно готин с него. Никога не се знае, може би след това се нуждаеше от години терапия. (смее се)

Че Деца се превърна в еталон, срещу който безразсъдната младеж можеше да измери своето непокорно нарушаване на правилата или прецаканата не е случайност. Направен е от същите тези хора. Две десетилетия по-късно и трудно ще намерите филм, който детонира пред публиката си с нищо повече от чистата честност в борбата с юношеството: как говорим, как се чукаме, как се подхващаме, след като правим непълнолетни грешки . Поради тази причина почти не получи кинематографично издание. Общественото общество побърза да заклейми простия си гений, липсата на морал и способността си да впрегне вечно неуловимия тийнейджърски дух. И това само ни накара да искаме да го гледаме повече. Тази съпротива все още е очевидна и прави неоценения епос на Лари Кларк истински изстрел, който ще продължим да поддържаме - един висок, който може никога повече да не достигнем.