Трудно е да си представим, че роман е сериализиран на страниците на Мари Клер Япония би имала ефекта на въртене на оста Червен пипер в света на анимето, киното и не само. Съчетан с душевното, сложно око на Японски аниматор Сатоши Кон , Червен пипер беше психологическата трилър-2006-технологична фантазия, която прокара плика на това, което аниме може да бъде и направи, навигирайки в мекия мечтателен свят на Studio Ghibli и заобикаляйки металните ръбове на Mamoru Oshii’s Призрак в черупката .
Филмът, базиран на едноименния роман на писателя на научната фантастика Ясутака Цуцуи, се взира право в тъмните анклави на необятните ни пейзажи на сънищата, посочвайки обезпокоителната близка реалност, където технологията се сблъсква с човешкия ум. Психологът Atsuki Chiba използва DC Mini - изобретение, което позволява на хората да влизат в мечтите на другите - за да стигнат до дъното на проблемите на клиентите, поемайки в подсъзнанието своя „детектив на мечтите“ alter-ego Paprika. Когато устройството е откраднато и впрегнато от злото, за да създаде жив кошмар, населен с причудливи играчки и анимирани уреди, от които хората не могат да избягат, тя трябва да намери и победи „мечтания терорист“.
10 години след първоначалното му издаване, ние дисектираме кошмарната приказка на Kon, която унищожи и възстанови представите за фантазия и реалност.
БЕШЕ КЛИМАКСЪТ НА КИНЕМАТИЧНИЯ ОВЕР НА KON’S
Изминаха шест години от загубата на Satoshi Kon от рак на панкреаса. Веднъж чирак на Акира режисьор Кацухиро Отомо , Малката, но мощна колекция от произведения на Kon изследва концепцията за това какво всъщност е реалността, като става по-голяма и по-новаторска с всяка вноска. Основният му вълнуващ трилър беше Перфектно синьо , парче от 1997 г., в което японски член на момичетата губи собствения си ум, докато се е укривала от заплахата на сталкера и се е задълбочила дълбоко в първата си актьорска роля, докато е коментирала манията на Япония към поп мегазвездите. Актриса на хилядолетието (2001) разказва приказката за възрастен бивш филм за двама режисьори, където спомените и украсената фантазия се вихрят заедно, за да предложат нова перспектива за самото кино. Кръстници от Токио (2003) беше неговият трети път като режисьор: вдъхновен от уестърн филм, наречен 3 Кръстници , Кон транспонира тревожната, но трогателна коледна история на Шинджуку, където трима бездомни приятели намират бебе, изоставено в сметището. В една сцена театрални плакати на Перфектно синьо и Актриса на хилядолетието може да бъде забелязан на автобусна спирка.
Червен пипер , последната му черта беше сливането на изследването на ума на Кон. Вдига къде Перфектно синьо спряно с теми за идентичност. Където Перфектно синьо вижда легиони от фенове и заплашителен сталкер - или евентуално фрагменти от миналото й само - гледа и консумира Мима Киригое, докато тя преминава от музика към актьорство, Червен пипер зони за това кои сме в дълбините на окото на ума си. Докато д-р Чиба преминава от реалността към света на мечтите, тя работи, за да стигне до същността на пациентите, които не могат да разберат посланието на собствените си кошмари. Кон взема внимателната психология на предишните си филми и я вкарва в стратосферата с DC Mini.
ПАПРИКА ПЪТИ ВЪЛНАТА НА АНИМЕТО ЗА ВЪЗРАСТНИ
Kon беше един от основните играчи, водещ заряда, който прокара аниме над западното възприятие на японската анимация, което беше силно характеризирано с меките - но въпреки това силни - черти на легендарното Studio Ghibli и ефервесцентната момичешка сила на Сейлор Мун . Червен пипер , при изследването на повече теми за възрастни, беше много у дома в определен вид аниме и имаше доста сложен, подробен разказ. Акира беше киберпънк трилърът, създаден в Нео-Токио, където младежта се превръща и бунтува срещу внушителен авторитет и основен натиск на истеблишмънта, директно разпитвайки съвременната следвоенна Япония по-смела от повечето аниме преди нея. Майсторски продукции като Край на Евангелион и Призрак в черупката съставен от анимационния контингент от филми, които изследваха човешката природа в рамките на научната фантастика, като Червен пипер прави това, като осмисля логиката на сънищата.
Въпреки че все още поддържа елементи на игривост с редица сцени от сънища, които хвърлят Паприка в цирк, като кентавър и пеперуда - и не забравяйки много зловещото шествие на играчките - Кон поема смущаващото сексуално насилие и проблемите на мъжкия поглед. Подобно на много други ‘възрастни’ анимета, има фиксация с гладки женски тела. В действителност Чиба намира интелигентността и уменията си, пренебрегвани понякога за тялото си. В пейзажа на сънищата, като Паприка, клиентите от мъжки пол проявяват външно влечение към младия и невинен детектив на сънищата. Има дразнещ опит за изнасилване от немезида, опитващ се да утвърди господството над жената, която се движи толкова свободно между световете и в съзнанието на мъжете.
Satoshi Kon ’sвизуален нюх10
УПРАВИ „ФОТОРЕАЛИЗЪМ“
Голяма част от това, което се случва в Червен пипер , със зашеметяващите си кадри на огромни градски пейзажи и задълбочени разговори между героите, изглежда, че ще се разиграе ефективно като филм на живо. Всъщност стилът на редактиране на Kon е толкова бърз и детайлен, колкото този на големите филми, ако не и повече, като се има предвид, че аниматорите имат пълен контрол върху светлината и движението. Видеоесеистът Тони Джоу изследва това в детайли в своя клип Satoshi Kon - Редактиране на пространство и време, разчленявайки силата на режисьора в бързи преходи. Той не се страхува да превърта назад снимки и да използва черни рамки или да използва други обекти, за да изтрие напълно сцена в следващата. Това е най-разпространено в Червен пипер Живата, безпроблемна 4-минутна последователност на отваряне и парадните сцени, населени с технически цветни роботи, кукли, същество от Годзила и буда Буда. Докато Джоу разказва, Кон чувства, че всеки от нас изпитва пространство, време, реалност и фантазия едновременно като индивиди и като колективно общество. За него този еластичен стил на редактиране даде възможност да се създаде свръхреален, потапящ свят, който по някакъв начин се чувстваше напълно правдоподобен - дори човек да стане чудовищен кит или гигантски робот, или човек да бъде погълнат от пеперуди.
сезон 10 запознайте се с кралиците
РАЗБИРАНЕ НА НАШИТЕ ВРЪЗКИ С ТЕХНОЛОГИЯТА
Неща като въображението и готовността на човек да вярва в ненормалното са почти премахнати от нашето ежедневие, веднъж казал Кон. Крайният резултат е отрезвяващо скучна реалност, която е почти това, в което живеем днес. Във филма Паприка е същността, която ви позволява да изпитате изключително фантастичните и абсурдни елементи от живота. Мисля, че този тип истории стават все по-редки. Въпреки че Kon ни моли да се потопим изцяло в пейзаж, който е някак осезаем и отвъден, има и предпазливост. Технологията е напреднала драстично в това близко бъдеще, а равнините между човешкия ум и неживите технологии са преодолени от усъвършенствания DC Mini, използван тайно от Chiba, докато машината очаква окончателното си изпитание. Тя използва устройството, за да помогне на детектив Тохими Конакава, който се занимава с повтарящ се сън, но след това е злоупотребяван от другите до степен, която омаловажава стените между сънищата и реалния живот. Прескачането през парапет се превръща в перваз на небостъргач, а друг парад вижда шествие от момичета с мобилни телефони за глави - технологиите могат да консумират и усвояват като нас. Kon ни показва, че технологиите могат да бъдат привлекателни и разширяващи се в света, но също така и зловещи и насилствени.
чрез Pinterest
ЗВУКЪТ НА УБИЙЦА
Саундтракът е композиран от Susumu Hirasawa - съвършено извита, мечтателна звукова паралел на визуализациите на Kon. Хирасава също си сътрудничи с Кон по неговите творби Актриса на хилядолетието и Агент Параноя , и Червен пипер саундтракът е първият, който някога е използвал Vocaloid, „пеещ синтезатор на глас“, с части от вокалите, за да създаде интересни, отвъдни светове слоеве на високоговорителите. Като Червен пипер обхваща широк разказ и темпо, музиката също. Радостно се разбива с извисяващата се Капка, изпълнена със спомени, за заслепяваща начална поредица, лежи ни нежно с Дървото в тъмнината, обявява ужасяващия парад с Добре дошли в цирка и кани настръхване със зловещото Сляпото място в коридор .
ПАПРИКА ЖАНР-НАДЪРЖАН ОТ АНИМЕ
Червен пипер не се страхува да експериментира извън обичайния разказ за карикатура, както вече знаем. Колкото и игрив да е психологически вълнуващ, а на моменти и напълно безсмислен, филмът лети между сюрреалистичното и абсурдното - ухажването на двойки с мобилен телефон, Паприка като пеперуда и човек, напомпан като балон с горещ въздух - към комедия на гениалния, но като дете Токита и неговите чудовищни хранителни навици. Детектив Конакава, висок, сивкав персонаж, ни вкарва в царствата на нуар и мелодрама, особено с мечтаните си сбивания в движещ се влак, преди да скочи в подобна на Тарзан сън. Chiba е сериозна героиня, а Paprika на пръв поглед е истинският архетип на манга, който среща елементи на ужас, когато кожата й се отлепи, за да разкрие Chiba отдолу. Това е смела, гъвкава форма на разказване на истории.
НАСЛЕДСТВО, СВЪРЗВАЩО ГАЛАКСИЯ
Червен пипер , срамно, не е кредитиран по начина, по който абсолютно заслужава да бъде. Филми като Кристофър Нолан Начало дължим много на неговите основни теми, които екзистенциално смесват мрака и светлината в нашето различно съзнание заедно. И двамата имат визуално мощни, заети сцени и споделят концепцията, че технологията се злоупотребява за манипулиране на човешката природа. Както Алекс Денни пише в своята почит към Кон, без филмовия му творчество, всичко от Матрица да се Реквием за една мечта би пострадал без важните стилистични съкращения и влиятелни умения на японския режисьор. Сюзън Дж. Нейпир, професор по японски изследвания в университета Тафтс, пише в некролога на Кон, че съчетава характерни социални и етични грижи - включително съчувствие към външни лица и вяра в изкупителната сила на любовта - с палав и диво изобретателен визуален стил. Веднъж планирани за римейк на живо, не сме сигурни, че някога ще изпълни справедливостта на Kon. Червен пипер е лазерно, но същевременно закачлив поглед в човешката психика.
