Това не са лук. Много от сълзите, които сте проляли по киното, са пряк резултат от оркестровата сила на Томас Нюман. Той е композиторът зад саундтраците за филми като Търсенето на Немо , Американска красавица , Wall-E и сега новият облигационен запис, Спектър. Той е опора на плейлистите за приспиване на Spotify и композициите му неизбежно разбъркват нещо дълбоко в себе си. Пускал ли е някога сълза, слушайки собствената си творба? Ставам емоционален от това и дори не знам защо, признава той. Понякога мога да бъда трогнат от избора, който правя, но друг път изобщо не съм трогнат, това е смешно. Имаше моменти в Той ме кръсти Малала когато бях доста трогнат от това, което гледах, а също и това, което чувах. Прелиствайки огромния си творчески път - към днешна дата той е озвучил 105 филма и телевизионни предавания за 36 години - Нюман предлага създаването на истории зад най-трайните си песни.
МАЛКА ЖЕНА (деветнадесет и деветдесет и пет)
За първи път дойдох в Abbey Road Studios през 1994 г. Вкарах Малка жена там. Това, което си спомням най-много, беше колко трудно беше да дойдеш в Лондон от Лос Анджелис и да дирижираш, когато си измамен. Никога не съм работил с английски играчи и имаше разлики в часовата структура. В Лос Анджелис е 50-минутен час, а в Лондон е 90 минути преди почивка. Спомням си, че тогава си мислех: „Уау, бих искал да сляза от подиума и да чуя плейбек или да направя 10-минутна почивка.“ Стигнахме до първата си почивка и играчите изтичаха от стаята и аз бях като „ Какво става? “Предполагам, че са искали да влязат на опашка за чай. Но по това време беше като: ‘Толкова ли зле бях, че хората тичат ?!’
АМЕРИКАНСКА КРАСОТА (1999)
Сам Мендес, режисьорът, много обичаше темата за пластмасовите торбички (известна още като Всяко друго име) и че тя наистина работи в онази сцена, където тази пластмасова торбичка плава. Стигнахме до края на филма и беше ясно, че ще трябва да се върнем към тази тема и Сам вече ми беше направил това впечатление, че това ще направи. Той каза: „Това е моментът, от който се страхувам, не мисля, че това работи в края.“ Беше толкова последната минута, такъв вид замахване, спомням си, че си помислих: „Това не може да е правилно. „Не можете да въведете нова мелодия, изглеждаше, че мелодията трябва да завърши, но този наистина обезсърчителен момент беше разрешен, като се каза, че не можете просто да поставите мелодията от найлоновата торба в края; трябва да се напише, но нека намерим смисъла, че спира да работи и нека приемем, че в този момент музиката ще бъде написана. И в крайна сметка работи чудесно, но имаше малко съмнение там.
ТЪРСЕНЕТО НА НЕМО (2003)
(Disney / Pixar) искаше да се увери, че съм правилният човек (да композирам този филм) и когато започнах с него, ми бяха дадени кадри на стойност около 10 минути, които искаха да вкарам, някои много сложни неща като риболов chase и когато за първи път се срещаме с Дори и тя моли Марлин да я последва и опашката й се поклаща. Питам се като неофит в анимацията колко действия трябва да хвана? Така че това беше много сложно начало на нещо, което в крайна сметка наистина ми хареса.
ПО-МАЛКО ОТ НУЛА (1987)
Имах идеята, че искам да запазя това като тийнейджър - искам да кажа, че е филм за хора, които предполагам в гимназията, нали? Искам да кажа герои, които се готвят за колеж или каквото и да е, и визуално толкова висок клас, че си помислих, че не би било невероятно да докарам този пищен струнен оркестър да свири през него - мелодията, която написах, този вид струнна тема, високото качество на визуалните изображения ме накара просто да се кача на подиум и да дирижирам нещо истинско за струнен оркестър, който беше просто невероятно пищен.
КЪРПИ МИ МАЛАЛА (2015)
Срещнах Малала. Тя дойде в студиото ми за един ден с баща си Зия и това беше голяма чест; Бях страхотен момент за мен. Имаше моменти в Малала , Почувствах се много развълнуван от разказването на истории и „доволен“ ще бъде грешната дума, но музиката може да е част от това, което ме развълнува, че се опитвах да допринеса за нещо, което има смисъл извън сферата на творческата работа, но просто повече в условия на света. Така че имаше моменти нататък Малала когато бях доста трогнат от това, което гледах, а също и това, което чувах.
СПЕКТЪР (2015)
Работата с Бонд е, че заемате от една от страхотните филмови теми, съществували някога. Донякъде се изисква да го направите, тъй като е толкова страхотна тема и всички искат да я чуят. Така че вие имате тези задължения и след това има сцени, които трябва да бъдат нови и свежи, за да ги направите Спектър различен филм от Skyfall . Така че вие искате да прибягвате до подобен речник и искате да добавите с нов речник. Говореше се нататък Skyfall за опит за сътрудничество (с Адел), но това така и не се осъществи. Срещнах Сам Смит по този въпрос, но песента вече беше завършена. Това е само едно от нещата, които се раждат с проектите. Не чувствате, че е грешно или правилно, просто: „Ето песента, кога може да се появи във филма?“ Така че мисля, че просто поемате задачата, както трябва.
ИЗКУПЛЕНИЕТО ШОУШЕНК (1994)
Спомням си, че наистина харесах началния изстрел на затвора и си помислих „Няма начин да го разбера от ушите на (режисьора) Франк Дарабонт.“ И все пак му хареса и беше толкова прекрасна изненада, че го направи. Понякога си мислите: „Тази страхотна идея никога няма да лети само защото я обичам толкова много.“ С нещата, които харесвате най-много, се чудите дали ви харесва по безценен начин. Мислех, че има сложна хармонична чувствителност и не беше очевидно. Винаги можете да чуете режисьор да казва: „Ами аз всъщност не знам какво казва това парче, затова го отхвърлям.“ Има много неща, които можете да очаквате да се объркат, а понякога и да се объркат. Но мисля, че нещата, които харесвате най-много, са нещата, които първо биват отхвърлени. Просто нещата работят.
ИГРАЧЪТ (1992)
Робърт Олтман беше много весел човек и очевидно известен импровизатор и може би по-малко ефективен в постпродукцията, което прилича на процеса на кристализация. Така че често се озовавах на море с него, защото щяхме да водим разговори за това какво е музиката и в крайна сметка не знам доколко той се интересуваше? Или може би по времето, когато бях замесен, той просто беше уморен? Щях да бъда уволнен и наистина вярвах, че съм - не знам, вярвам, че вероятно съм бил нает по много алтманска причина, свързана с фамилията Нюман и Играчът като филм за Холивуд и когато се стигна до него, аз ли бях човекът? Мисля, че в крайна сметка бях, но имаше няколко нестабилни моменти по пътя с Altman. Много ми харесва откриването, което беше доста странна мелодия, която отваря компактдиска и завършва с голям холивудски завършек към него.
СРЕЩАНЕ НА ДЖО ЧЕРНО (1998)
Работих с Марти Аромат на жена и винаги се чувствах така, сякаш не беше сигурен какво мисли за мен; Знам, че той харесва работата ми по нея, но аз не бях шлем, за да записвам или да пиша Запознайте се с Джо Блек . В крайна сметка той ме нае и беше твърд към мен, той обикновено не харесваше електрониката. По едно време той каза: „Нито едно от тези дийдъл не се занимава.“ „Шепот на тръпка“, което е тази голяма любовна сцена между Джо Блек и Сюзън, щеше да бъде момент, в който трябваше да се превърне в нещо различно от това струнно писане и той много го хареса и все още ми харесва. И до днес това е едно от любимите ми парчета.
Spectre Soundtrack вече излиза в Decca Records