Дълбоки фалшификати, инфлуенсъри, вирусна мода - ние живеем в свят, неузнаваем от този, в който сме стояли преди десет години. С приключването на едно хаотично десетилетие ние разговаряме с хората, които помогнаха да се оформят последните десет години, и анализираме културните промени, които са ги определили. Разгледайте десетилетието на нашия интерактивен график тук или се отправете тук, за да проверите всички наши функции.
Преди десет години бях скрит в моята тийнейджърска спалня, прекарвайки часове в часове онлайн и по-специално в Tumblr. Екранът на моя лаптоп беше портал към друг свят; вселена, в която момичетата създават работа, за да определят собственото си съществуване. За да се противопоставят на редуктивните стереотипи и да пляскат обратно на тесния поглед към женствеността, те са били хранени за цялото си съществуване.
Там за пръв път попаднах на работата на Петра Колинс, влюбвайки се в нейния вече несъществуващ колектив, Ardorous , който беше уебсайт, който даде на идентифицираните от жени изпълнители легитимна платформа, върху която да работят. Девет години по-късно и Петра и нейната фотография не се нуждаят от представяне. От началото на десетилетието тя е създала множество тела на лична фотография, занимаващи се с изпитанията и премеждия на борбата със собствената си идентичност, през обектива на 35-милиметрова камера. От нейното скромно начало онлайн, след това като основа Новобранец сътрудник, роденият в Канада художник продължи да снима кампании на Gucci, както и да действа като муза на марката и лице на един от нейните аромати. Колинс е работил широко със Селена Гомес и е излагал в MoMA в Ню Йорк.
Но с опцията за феминизъм от четвърта вълна става все по-широко разпространена, тъй като художниците напускат Tumblr за Instagram, работата на Колинс - заедно с работата на нейните връстници - се оказва в челните редици на комодификацията. Това, което започна като група жени и странни хора - едва тогава самите тийнейджъри - използвайки своите онлайн платформи, за да бърка в бъркотията на женските стереотипи, се превърна в фураж за огромни корпорации, отчаяни от нов подход за продажба на продукти под прикритието на овластяване.
Влиянието на Колинс върху съвременната естетика може да се види навсякъде от публикациите в Instagram на „феминистки“ марки бръсначи чак до пробивната поредица на годината на HBO, Еуфория . Докато пастелните цветни палитри и мекият фокус могат най-бързо да ви дойдат на ум, когато се спомене името й, Collins ’описва това като най-голямото й пикане и досада. Всеки път, когато го видя, искам да бъда като буквално за каква снимка говориш? Първите снимки, които направих, бяха супер тъмни - в тях няма пастел.
Това неразбиране на нейната фотография е симптоматично за по-голямо погрешно четене на „феминизма на Tumblr“ и групата художници, които се появяват от него. Много от тях, включително Колинс, използваха изключителна женственост, за да подчертаят тъмнината и недостатъците в нея. Въпреки че е лесно да се види нейните ранни образи като изрично празнуващи девойства, винаги е имало зловеща подводница. С наближаването на десетилетието работата на Колинс е по-тъмна от всякога, използвайки разчленени части на тялото, направени в сътрудничество със Сара Ситкин, за да създаде впечатляващ автопортрет, връщащ любовта й към експлоатационните филми.
Седнах с Колинс, за да обсъдим на какво я е научило първото десетилетие в кариерата й като художник; от важността на колективната работа до наследството на нейната ранна работа и как се чувства да излезеш от другата страна на това, че твоята естетика е погрешно разчетена и кооптирана.
От идваНа възрастФотография Петра Колинс,с любезност Rizzoli
Къде бяхте в началото на десетилетието?
Петра Колинс: Толкова е смешно, защото наистина имам чувството да се опитвам да поставя това. Преди десет години бях на 16. Бях в Торонто и всъщност тогава наистина започнах да правя снимки или започвах да се занимавам с него ... Това беше годината, в която наистина разбрах естетиката си. Това беше преди Новобранец и преди The Ardorous. Бях на 16, просто наистина го преживявах и правех снимки.
Бяхте ли вече на Tumblr преди десет години?
Петра Колинс: О, боже, тотално на Tumblr! На Tumblr преди това, дори. Бях силно, силно повлиян от всичко, което виждах в Tumblr. Точно там се ориентирах и за това, което харесвах, защото очевидно не виждах нищо в нито едно списание, филм или телевизия. Отивах до Tumblr, за да видя какво друго съдържание или какви други неща мога да имам, които са по-близо до мен.
Кога стартирахте The Ardorous и защо?
Петра Колинс: Предполагам, че започнах на 17 или може би започнах през 2010 г. Бях силно на Tumblr и създавах много изкуство и не видях общност или платформа, която според мен беше пространство, където тези хора са били идентифицирани. Винаги съм бил любител на дълбокото изкуство и любимите ми неща бяха в музеите. Виждам цялата тази работа на Tumblr и виждам цялото това движение, както и естетиката и жанра, и наистина исках място за него. Исках да съществува професионална платформа.
Ето защо започнах да правя снимки - да архивирам нещата и да създавам история. Правейки The Ardorous, той правеше това за мен. Правеше пространство в нашия културен пейзаж, където тези неща биха могли да съществуват. Уебсайтът все още е там - въпреки че вече не е наоколо - само защото обичам това да съществува. Виждайки толкова много неща, които се чувствах толкова важни, че се бях толкова притеснен да не се загубя в киберпространството. Бях като, ако мога да консолидирам всички тях, като го маркирам като работа, това беше много важно.
Всички бяхме много млади, когато започнахме, така че никой от нас още не беше го преживял и мисля, че е нормално какво се случи. Но наистина е отчайващо да се види (феминизъм) кооптиран и продаден обратно в най-безумната степен - Петра Колинс
Точно затова направих своя цин Полиестер както и да направите същото нещо, но в печат. Виждах всички тези неща в Tumblr и си мислех, защо хората не говорят за това по начина, по който аз искам? И тогава реших да го направя.
Петра Колинс: За мен също това, което е страхотно, е това Полиестер е версия за печат и продължение, версия за zine с всички онези художници, с цялата тази работа, която трябва да бъде посочена в историята на изкуството. Цялата тази работа, която не беше призната институционално, наистина. Колкото повече се говореше за него, толкова повече се създаваше работата, вътре и около нея, и с тези художници. Това го закрепи.
Това, което за мен също е нещо неприятно, е като всички тези художници, всички онези хора, които създават тази работа, доведоха до това, което имаме сега в нашето капиталистическо общество. Лудост е да видим, че идва в пълен кръг, виждайки естетиката на всички тези момичета, което беше че розово - което не нарекохме „хилядолетно розово“ - се превръща в нещо, което всички са използвали и продавали. Това беше цвят, който не беше цветът; това беше вибрация, която не беше вибрацията. Искам историята да отразява, че това е началото на това.
Как се чувствате като погледнете назад? Определено имам противоречиви чувства как феминизмът на Tumblr току-що е мутирал в това комерсиализирано нещо, което е толкова далеч от първоначалната идея за него.
Петра Колинс: Разбира се. Странно е - толкова е лудо, че са минали десет години, но стигнах до много странно място, което все още измислям. Причината, поради която използвах този цвят, беше, че се чувствах толкова отстранен от него. Много от нас се опитваха да го подкопаят и аз се чувствах толкова отдалечен от него. Това беше и естетиката на Полиестер също - цялата тази естетика беше свързана с нейното възстановяване. Чувствах се мръсно и грубо за мен, използвайки всички онези неща, които ни бяха продадени като женствени. Всички бяхме много млади, когато започнахме, така че никой от нас още не беше го преживял и мисля, че е нормално какво се случи. Но наистина е депресиращо да го видим кооптиран в най-безумна степен.
Дразни ме в много отношения, когато хората говорят за цялата тази комерсиализация на феминизма на Tumblr. Виждам много приказки в интернет, че сме били съучастници в това или че изкуството е било нещо основно. Смятам, че наистина е трудно да се примиря като нещо, което значи толкова много за мен по това време.
Петра Колинс: Наистина е трудно, защото и аз мисля за това. Причината, поради която го направих и все още го правя, е, че трябва да го направя, за да оцелея. Създавам неща, защото ги обичам. И аз се чувствам съучастник! Просто се опитвах да вляза в тези пространства и никой от нас не осъзна силата на това, върху което работихме. За определен период от време беше наистина вълнуващо, но отново, след като този цикъл - това чудовище - продължи, той се превръща в нещо, което се продава, което не е истинско.
, 2016){kind=link}
Без заглавие (24 часаПсихо), 2016Фотография Петра Колинс
Петра Колинс ’24Час Психо8
Това може да се каже много конкретно и за вашата естетика. Това, което направихте с работата си, беше двустранно, тъй като дадохте на много момичета самочувствието да могат да работят, но от това вашата естетика беше кооптирана масово. Как се чувствате по този въпрос?
Петра Колинс: Наскоро ми е много трудно с това. Понякога голяма част от мен се чувства като ... открадната. Винаги съм искал хората да натрупват нещата около мен, но хората да създават свои собствени неща и да не ги вземат. Това е наистина странно. Буквално просто трябва да продължа с всичко това и да продължа напред, защото се чувствам като всеки художник. Но е просто лудост да виждаш толкова много от моята работа и тя е толкова отстранена от мен, където всички са като това, това е естетиката на епохата и аз съм като, не. Това не е това.
Това е вашият живот и вашата работа . Написах това наскоро, когато говорех за новите цинове, защото някой попита как Полиестер се промени - и с опцията за тази естетика, той ви принуждава да копаете по-дълбоко и да бъдете по-добри и да мислите повече и да работите повече. Но по същия начин това означава, че вършите упоритата работа, която след това може да бъде взета и кооптирана отново.
Петра Колинс: Точно! Знаете и с какво е смешно Полиестер , този вид вибрация е буквално това, което милион корпорации продават сега. Ето как изглежда техният каталог. Сега измисляме как да се справим с това, защото сега видяхме как се случва. Най-щурите неща, които също съм виждал - едно от нещата, които наистина ме болят, от което наистина бях шокиран - беше от марка бръснач.
Когато започнах, имах клас, който се основаваше само на изследвания. Бях като, ще го направя върху женски косми по тялото. Имаше тази снимка на Амерада с ръце и коса и беше направена толкова зле извън контекста, за линията на бикини и други неща. Цялата част от тази индустрия, независимо дали ни харесва или не, прави жени, а вие сте покорен и това е през педофилен поглед. Ето защо голяма част от ранната ми работа беше за косата, каквото и да било. Но е лудост да виждаш това чувство и да имаш същия продукт, продаден обратно чрез генерираната естетика, за да го подкопаеш - все още ми продаваш този инструмент, който ме кара да го премахна! Заради нещото! Това е едно и също нещо - различно завъртане на него. Но все пак искате да се преоблека.
Фотография Петра Колинс
Барон от Петра Колинс иСара Ситкин10
Чувствали ли сте се ограничени от феминисткия лейбъл, който сте спечелили да започнете с Tumblr и Новобранец ?
Петра Колинс: 100 процента. Смешно е, защото нещото е, че винаги ще работи срещу вас. Той работеше срещу вас, когато не беше популярен, а сега работи срещу вас, сега е популярен. Просто така е било през целия ми живот. Това не е нещо, за което съм разстроен или ядосан. Предполагам, защото аз съм човек, който прави нещо ново постоянно, това е нещо, което е трудно, което трябва постоянно да понасям. Но нямам оплаквания, защото очевидно обичам кутия, от която мога да се измъкна.
Нещо, което наистина ми харесва в начина, по който подхождате към работата си, е, че винаги сте си сътрудничили и сте купували други хора във вашата практика. Да имате общност около вас е важно за вас.
Петра Колинс: О, Боже, това е първият ден за мен и така започнах всичко. Това е по-скоро настроението на стария Tumblr. Също така обичам да се изолирам и да правя работа или каквото и да е друго, но единственият начин за израстване е от другите. Предполагам, че така съм израснал; и когато навлизах в артистично поле, исках моите връстници да бъдат мои връстници . Исках да мога да работя и да бъда стимулиран от хора, които уважавах.
Наистина се възхищавах и мисля, че беше наистина важно как се справи Тави Новобранец - и как това събра толкова много хора и даде възможност на толкова много хора. Също така ми направи, така че това е едно нещо. Но когато създавате изкуство, от съществено значение е да работите с други хора. Не мисля, че задължително трябва да си сътрудничим на парчета, но единственият начин да растете и единственият начин да се научите и единственият начин да създадете динамична работа е да говорите и постоянно да обмисляте с хората около вас. Просто така трябва да правя нещата.
Отидох в университет в Торонто за критика и кураторска практика. Това, което беше толкова невероятно, беше, че цялата програма се основаваше на кураторска промяна. Голяма част от това, което научихме, беше как работата влияе върху другата работа в дадено пространство. Сътрудничеството води повече хора и променя пейзажа. Това е начинът, по който разказвате истории и как ги разказвате като многостранни, а не само един поглед върху нещо. Това е от съществено значение и е толкова забавно.
(Феминисткият етикет) винаги ще работи срещу вас. Работеше срещу вас, когато не беше популярен, а сега работи срещу вас - Петра Колинс
Има фундаментална разлика, която съм виждал сред хората на нашата възраст, между тези дори пет години по-млади. Всеки, който беше на Tumblr, е толкова фокусиран върху общността или просто иска да прави нещата в група - докато виждам много по-млади хора, които започнаха в Instagram и са много индивидуалистични в подходите си. Част от мен се чудя дали затова сме стигнали до мястото, където сме сега, защото интернет и креативността до голяма степен са свързани с екстремен индивидуализъм.
Петра Колинс: Е, също ако влезете в политиката, ние сме буквално в период, в който никой не иска да работи заедно. Ние не се отнасяме към никого с други цели освен нас. Статутът на критиката и кураторската практика е да не проповядвам на хора и това научих от първия ден. Сега сме толкова базирани на съпротива и омраза, че не стигаме до никъде. Не знам. Този гняв се отдалечава от това да бъдеш човек.
Това винаги ме плаши, защото нещото, което обичах и беше толкова основна част от работата ми, беше, че в него има толкова много тъмнина и трябва да има грешки, за да има права. Не можете да имате нещо, което да е просто чисто, санирано и чисто. За това говорихме: саниран феминизъм. Наистина мога да кажа, че всъщност не ни отнема време да се учим един от друг и да слушаме, защото не искаме. Обичаме да атакуваме, но не обичаме да слушаме и да си сътрудничим.
Какво бихте искали да видите повече в изкуството?
Петра Колинс: Чувствам, че ще преминем през друга ренесансова живопис или друга среда, защото се нуждаем от огледалото за света, а го нямаме. Всяко огледало, което имаме, е изкривено. Толкова сме отдалечени от това какво е фотография и какви са снимките и съм развълнуван да видя каква работа излиза от цялата тази епоха, която не е базирана на снимки.
Шейн Доусън Джеймс Чарлс драма
Не мога да поискам нищо от изкуството, защото никога не можеш да получиш това, което искаш, но съм развълнуван да видя каква ще бъде съпротивата от това време.