Филмите, повлияли на поредицата на Cindy Sherman ‘Untitled Film Stills’

Основен Изкуство И Фотография

Като дете фотографът Синди Шърман е преживяла гледане на филм, който ще остави трайно впечатление върху нея и ще продължи да влияе върху едно от най-големите й творби. Случих на филм, разказан изцяло чрез неподвижни изображения, с изключение на един кратък момент на движение, ще си спомни по-късно тя. Не си спомних името му, само фактът, че бях завладян от историята, разказана чрез тези неподвижни изображения. Като възрастна тя отново ще се сблъска с филма и ще открие, че е такъв Chris Marker’s Пристанището (1962) , история, която той конструира почти изключително чрез единични статични снимки; кратък кадър на жена, която отваря очи, беше единственото движещо се изображение във филма. Този интерес към способността да се създава разказ чрез единични образи ще се осъществи в собствената работа на Шърман чрез нея Untitled Film Stills (1977-1980) . В тази поредица от снимки Шерман ще създаде своя собствена последователност от неподвижни изображения, но за разлика от филма на Маркър, нейните снимки не са предназначени да формират линеен разказ. Вместо това всяко изображение е проектирано да внушава света на различен филм сам по себе си, приканвайки зрителя да си представи историята, от която е направено всяко изображение.





Шърман играе всички герои в Untitled Film Stills себе си. Но докато поредицата често се тълкува като форма на автопортрет, тя поддържа, че снимките не са автобиографични и че са изцяло измислени и извлечени от киното. Пристанището не би бил единственият филм, който да повлияе на нейната работа: сериалът също се вдъхновява от редица забележителни филми, режисьори и актриси от 50-те до 70-те години, като същевременно предизвиква и преоткрива образите на жени, гледани в много от тези филми . При създаването на поредицата си Шърман черпи от богатството от преживявания за гледане на филми от много етапи от живота си, включително ранни гледания на Хичкок Заден прозорец , прожекции на филми, посещавани по време на студент в Бъфало и филми, които тя е гледала в Ню Йорк, след като се е преместила в града през 1977 г.

НЕОЗНАЧЕН ФИЛМ ОЩЕ # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD’S ПРЕЗЕРВАНЕ

Една от снимките, които Шерман потвърждава като препратка към конкретна актриса от този период, е Untitled Film Still # 13 (1978), в която тя играе жена с дълга руса коса, посегнала към книга на рафт, създадена да предизвика образът на Брижит Бардо. Поемането на Шерман върху героя, замислен от художника да бъде по-скоро тип Бардо, отколкото копие на Бардо, също носи забрадка, подобна на тази, която направи Бардо в Жан-Люк Годар филм от 1963 г. Презрение ( Презрение ) . Шърман се беше запознала с работата на Годар след нейното преместване в Ню Йорк, където започна да посещава артхауси като легендарното кино Bleecker Street. Въпреки това, възприемането на Шърман върху Бардо я показва в онзи интелектуален контекст, какъвто повечето режисьори не дават на истинския Бардо. В Презрение , Бардо играе съпругата на разочарован писател, който чувства, че съпругът й я използва, за да продължи кариерата си във филмовата индустрия. Въпреки това, в Неозаглавен филм все още # 13 , Типът Bardot на Sherman се възползва от инициативата и се впуска в творческите ресурси в библиотеката с агенцията, от която Bardot Презрение е отказано.



Синди Шърман, филм без заглавие# 25 (1978)С любезното съдействие на художника и Metro Pictures,Ню Йорк



Знам какво направихте миналото лято рестартиране

НЕОЗНАЧЕН ФИЛМ ОЩЕ # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S ЮЛ И ДЖИМ (1962)

С напредването на поредицата Шерман започва да използва места на открито в някои от снимките си. Едно такова изображение, Untitled Film Still # 25 (1978), се появи по време на пътуване с художника Робърт Лонго. По това време той имаше романтична връзка със Шърман и понякога я придружаваше на прожекции на улица Bleecker, където също виждаха работата на Франсоа Трюфо. Един от най-емблематичните филми на Трюфо, Джулс и Джим (1962 г., също изстреляно в черно и бяло), завършва с водеща женска вкарване в река с бившия си любовник; за разлика от това, този образ порази Лонго като събуждащ усещането за история, в която любовникът на жената е потеглил сам във водата, докато тя си отива към нов живот. Отново работата на Шърман напомня стила на забележителни режисьори, но с положителна свобода на присъствието на жената.



Синди Шърман, филм без заглавие# 35 (1979)С любезното съдействие на художника и Metro Pictures,Ню Йорк

НЕОЗНАЧЕН ФИЛМ ОЩЕ # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960)

Untitled Film Still # 35 (1979) е потвърден от Шърман като намек за Виторио Де Сика Ciociara (също известен като Две жени ), в която звездата на София Лорен беше жена, преживяла огромни страдания по време на военно време; на изображението Шерман носи рокля, много подобна на тази, която Лорен носеше във филма „Де Сика“ от 1960 г. По-внимателният поглед към снимката обаче разкрива нещо друго: кабел на фона на кадъра, който също се оказва кабелът, прикрепен към спусъка на затвора, с който тя прави снимката. Тази важна подробност показва предизвикателството на Шерман към образа на преследваната жена, като става ясно, че самата художничка командва този пример за женско представяне.



колко стаи има в хайп къщата

Синди Шърман, филм без заглавие# 16 (1978)С любезното съдействие на художника и Metro Pictures,Ню Йорк

НЕОЗНАЧЕНИ ФИЛМОВИ ОСТАНОВКИ # 16, # 48 И # 63: MICHELANGELO ANTONIONI’S НОЩТА (1961), ПРИКЛЮЧЕНИЕТО (1960), И ЗАКЛЮЧЕНИЕТО (1962)

Докато работи по поредицата, Шерман също заема книги за филми от приятели и по-късно ще спомене Микеланджело Антониони като един от режисьорите, чиято работа се откроява. Неговото влияние може да се види върху редица снимки, особено тези, които предизвикват снимки от неговата неформална трилогия за съвременното отчуждение, 1960-те Приключението (което 1979 г. Неозаглавен филм все още # 48 напомня на), 1961 г. Нощта ( Неозаглавен филм все още # 16 , 1978) и 1962-те Затъмнението ( Филм без заглавие № 63 , 1980). Във всеки филм Моника Вити играе ключова роля; подобно на Шърман в кадрите, Вити също редуваше естествената си руса коса (в Приключението и Затъмнението ) и къса тъмна перука (в Нощта ).

Подобно на филмовите снимки на Шерман, трилогията на Антониони се фокусира върху жените, изпитващи самота и разединение в неудобна среда. Въпреки това, за разлика от филмите на Антониони, в които героите на Вити се изследват отчасти чрез връзки с мъже, жените на Шерман се показват при свои условия, изолирани, но независими.

как да се намери търговец на кокс

Синди Шърман, филм без заглавие# 63 (1980)С любезното съдействие на художника и Metro Pictures,Ню Йорк

Шърман ще заключи Untitled Film Stills през 1980 г., но ще продължи да се позовава на киното в нейната работа и по-късно ще режисира собствен игрален филм от 1997 г. Офис убиец . Но въздействието на единични кадри във връзка с киното ще остане с нея. През 2012 г, да придружава MoMA ретроспектива на нейната работа , тя е подготвила селекция от филми, които са имали влияние върху нейната практика, включително Maya Deren’s Мрежи от следобеда (1943) , което Шърман описа като изображения, нанизани заедно, за да ги разчете зрителят. Тя остава както винаги наясно със силата на индивидуалния образ, за ​​да внуши цял свят в съзнанието на всеки зрител, който го вижда.

Синди Шърман, филм без заглавие# 48 (1979)С любезното съдействие на художника и Metro Pictures,Ню Йорк